柳州博物馆观后感范文(集锦3篇)。
下面是一篇关于“柳州博物馆观后感范文”的详细文章。电影帮助我们消遣时间，也可以学到一些人生哲理和社会态度，其实这也是分享内心感动的一种方式。为了能够充分回味这部作品，我们可以好好地写一篇观后感，写观后感要联系实际，深入发挥，将自己的感悟写深，写透。怎样才能更好的让观后感体现出我们的感悟呢？我们希望这篇文章能够帮助您更好地实现工作和生活的平衡！
柳州博物馆观后感范文 篇1
柳州工业博物馆。位于柳州市文昌桥东桥头，柳州工业博物馆集工业历史展示、工业遗产保护、科学知识普及、旅游休闲于一体占地面积11万平方米，由于处在建设当中，只展出了工业历史馆。
柳州工业博物馆观后感第1篇
今天，我和家人一起去参观柳州工业博物馆。
在一楼，我们看到了过去的柳州，并拍到了古老的城门，还了解到以前是怎么制造出糖来的，我们还看到了活字印刷呢!
柳州工业博物馆内不仅有历史悠久的古物，还有不少现代的工业产品。我们上二楼继续参观，一上楼就看到了一辆宝骏630和一辆被解剖的景逸汽车，还有卫星、火箭、机枪、火箭筒，还看到了北京西站的员工模型与图画……
我与表姐征得大人的同意后，独自上了三楼。在三楼，我们转了一圈，发现了“神5”，我们立即想到了中国首次载人航天飞船成功发射的情景，我把在科技领域上具有历史重大意义的“神5”号拍了下来。
在大人们的带领下，我们走进3号展厅，看见许许多多的汽车零件，看来，柳州被称为“汽车城 ”果然名不虚传。
工业博物馆记录了我们柳州工业发展的历史，这些展览体现了柳州人民的智慧。
柳州工业博物馆观后感第2篇
初次体验如此气势磅礴的工业博物馆，柳州工业博物馆。位于柳州市文昌桥东桥头，柳州工业博物馆集工业历史展示、工业遗产保护、科学知识普及、旅游休闲于一体占地面积11万平方米，由于处在建设当中，只展出了工业历史馆。在短短几个小时的参观中，见证了柳州百年工业发展的进程，从无到有，从贫瘠到繁荣。
从东边步入，放眼望去，馆区建筑完全由工业建筑搭建的风格，与传统博物馆相比，是风格明显，别具一格。走进去，映入眼帘的是那的蒸汽机车柳钢58壹号，如此近距离观看沧桑的蒸汽机车，完全可以感受到当年蒸汽时代的繁华，机车复杂的结构，黑色与红色的搭配，如此坚硬而又各种奇形怪状的金属部件，打动了我们跳动的神经，不得不让人咂舌是如何打造;其次是锈迹斑斑的馆名，柳州工业博物馆，由于几个金属大字置于室外，长期风吹雨打，长满了铁锈，但是我却是那么喜欢，锈色而又沧桑的感觉;还有轮子都比人高的的轮式装载机，三轮压路机，溢流染色机，柳钢锅炉等置于馆区周围，外景充满了工业的气息。
外表普通的工业历史馆，走进去却是那么的宽敞，让人眼前一亮，我们不由的进行了拍照留念。馆内两个门口，一进一出。有路口进去，第一代柳微车功臣--法国进口650吨冲力双动力压力机，曾经为第一代柳微车生产立下汗马功劳。它巨大的强壮的身躯挡在了我们面前，让人想到了柳州工业人的脊梁。周围的浮雕，浮现的是柳州百年的工业发展路程。展馆内主要由油画，蜡像，机械部件，汽车等等组成一个个展位，展示给人们观看，这样新颖的特点，有助于人们更深入的进行了解。馆内分两层，一楼主要展示的是近现代的遗存，二楼展示现代柳州工业产品。金黄而又灰暗的灯光，让人置身于那个年代，馆内陈列着1933年研发的广西第一台汽车“木炭汽车”、1937年柳州制造的广西第一架单座驱逐战斗机、有广西第一车称誉的“柳江”牌汽车、有柳州工程机械厂生产的中国第一代Z435型轮式装载机、有柳州机械厂制造的广西第一台1101型汽油机、有柳州市染织厂织就的广西第一条纯棉宽幅素色大格子床单……还展出了“中国创办酒精事业最大最早”的广西酒精厂的辉煌，2010年轮式装载机和预应力锚具系列产品销量保持国际第一的光辉成就等，二楼可以看到柳州各个时期生产的微型车，也可以看到最新推出的宝骏630、景逸切割车、最新款景逸车。此外，博物馆还陈列着上汽通用五菱2009年第100万辆微型车。“6000多件工业遗存，向人们展示着西南工业重镇柳州的百年工业史。
短短几个小时，走遍每一个角落，目视了作为中国西南工业重镇，柳州的工业遗产，见证了广西乃至西南地区工业化和城市化的进程，让我感受到的是工业的独特魅力，柳州工业发展的路程的艰苦、繁荣，都深深的映在了我的脑海里，真是不枉此行。
柳州工业博物馆观后感第3篇
今天天气晴朗，我怀着高兴的心情来到学校，因为今天我们的“快乐访问日”活动又要出发了。这一次，我们去参观的是——柳州工业博物馆。
同学们排着整齐的队伍，一路有说有笑，过了文昌桥，不一会就到达了目的地。
工业博物馆可真大呀!我们走进去仔细参观。里面有逼真的油画、各式各样的古老的汽车、飞机、生产机器……这些东西都是我从来没有见到过的，令我大开眼界。
通过这次“快乐访问日”活动，我又学到了很多课本上没有的知识，亲身感受了柳州不平凡的工业发展历程。我真开心。希望下一次的活动快快到来。
柳州工业博物馆观后感第4篇
星期五下午，我们班王老师带我们去参观了位于市中心广场东北角的柳州博物馆。
这个博物馆可真大呀，共有5800平方米呢!它还是世界上第一个全场景式的古生物陈列馆，从远处望去，真是雄伟壮观。
一楼的展厅是古生物陈列。刚进入展厅就有一种阴森恐怖的感觉，顶上的放映屏幕时不时“窜”出个恐龙来，要不是和队伍走在一起，我起码要被吓死。我们参观了从古生代到中生代到新生代的各种生物化石，让我打开眼界。就在我的恐惧感快要消失时，一具巨大的真恐龙骨架又把我吓倒了。这是一条大约长17米多的霸王龙，看样子它正在捕食。在这黑暗的环境中，把这条龙衬托得更加逼真。它旁边还有一条脖子很长的似乎是蛇颈龙的龙，在它的脖子骨架右侧有一处沉凹，表明它是被咬死的。
我们接着又上了二楼，那里有两个展厅，分别是历史厅的民族馆。历史厅里栩栩如生地展现了中国古人类的生活，我们不禁为古人类的智慧赞叹。
接着，我们沿路返回上了3楼，3楼是 青铜馆和书画馆。青铜馆里的青铜纹刀是博物馆的镇馆之宝，上面雕有鸟和花，很是惟妙惟肖，我们无不为其叹为观止——古人雕刻的技术真是鬼斧神工啊。
这次博物馆写生，不仅让我们懂得了古人类历史的知识，还知道了恐龙时期的各种生物，收获真大呀。
柳州博物馆观后感范文 篇2
历史如同一杯韵味浓厚的香茗，任时间轻轻地晃动茶杯，任沉浮浅浅地打开旋窝，而那倔强的菊花瓣，经历时间的风雨，至今盘旋着不肯沉没。因为他们的固执，他们现在被放在这些展柜里供世界评论。看到馆里的一句话：
回顾历史也是创造未来。想起余秋雨老师在《行者无疆》里的一些片言只语：“文化无界，流荡天下，一座城市的文化浓度，主要取决于他的吸引力”，“就一座城市而言，最好的文化建设是机制，是气氛，是吐纳关系，是超越空间的策划能力和投资能力”。
而柳州历史博物馆，让我看到了这个城市的雄心壮志。
写在后面的话：柳州历史博物馆，的确让人眼前一亮，叹为观止。那些先进的感应、语音控制设施、多媒体显示，运用现代科技来表达历史的厚重感，让人感受到历史与现代的交融。
但更让人难忘的是工作人员的热情、善谈。从他们的话中，我感到一种自豪和自豪。因为他们是历史标符的守卫者。
柳州博物馆观后感范文 篇3
柳州博物馆是一座设施先进、功能现代化的综合性国家重点博物馆。它也是柳州的标志性建筑之一。
从外面看，博物馆是用花岗岩风暴石建造的，优雅而厚重。游廊上共有浮雕21幅，寓意21世纪的柳州和2100年的厚重历史，反映了柳州的史前文明、民族民俗文化、现代文化等内容。馆藏各类文物36000多件，以壮、瑶、苗、侗族民族民俗文物较为突出；以西周云雷王纹青铜角形器、战国扁钟、汉代虎钮錞于、铜镜和铜鼓以及明代大书法家董其昌、清“四王”、近汉代的齐白石、张大千等书画为珍贵，许多馆藏文物颇具地方特色，因其精美罕见而成为国之瑰宝。基本陈列有《柳州历史文化陈列》、《柳州少数民族风情展》、《古代青铜陈列》、《古代书画扇面陈列》、《古代陶瓷陈列》，向观众直观地展示出柳州独具魅力的民族文化和悠久历史。
柳州又称龙城、壶城，她不仅山水秀美，更显人杰地灵，有壮、侗、苗、瑶、仫佬、毛南、回、水、满、土家等多个少数民族居住，民族风情浓郁，民族民间文化资源丰富，异彩纷呈，这里是壮族歌仙刘三姐的故乡，是唐宗八大家之一的柳宗元任职之地。壮族歌曲、侗族建筑、苗族节日、瑶族舞蹈，展示了柳州少数民族丰富多彩的文化生活。这座历史悠久的文化名城，人文鼎盛。
从远古人类留在白莲洞的足音，到唐代俊伟柳宗元释奴办学的举措，至明清贤良惠及乡里的恩泽，丰厚的文化积淀滋养着柳州人，并形成独具特色的柳州文化，一如浩荡柳州江、千年流芳。展览有机地贯穿了柳州5万年的历史，突出了重点和全局。通过设置方式和不同历史时期的文物，生动细致地再现柳州的力史风貌，用经典的面貌展示古城风貌，用经典的力量呼唤文化遗产，用经典的链条延伸古城文明。
展览中的文物可能只是人类漫长的进化过程中的一个片段和一个场景，但它们却连接成一段完整的历史，使古城的过去生动地展现在后人面前。
解读历史，是建设未来的另一种方式。我坚信，我们祖先在柳州创造和传承的优秀历史文化，将激励后人为建设更美好的龙城贡献更多的智慧和智慧。
柳州博物馆是一座设施先进、功能现代化的综合性国家重点博物馆。它也是柳州的标志性建筑之一。
从外面看，博物馆是用花岗岩风暴石建造的，优雅而厚重。游廊上共有浮雕21幅，寓意21世纪的柳州和2100年的厚重历史，反映了柳州的史前文明、民族民俗文化、现代文化等内容。馆藏各类文物36000多件，以壮、瑶、苗、侗族民族民俗文物较为突出；以西周云雷王纹青铜角形器、战国扁钟、汉代虎钮錞于、铜镜和铜鼓以及明代大书法家董其昌、清“四王”、近汉代的齐白石、张大千等书画为珍贵，许多馆藏文物颇具地方特色，因其精美罕见而成为国之瑰宝。基本陈列有《柳州历史文化陈列》、《柳州少数民族风情展》、《古代青铜陈列》、《古代书画扇面陈列》、《古代陶瓷陈列》，向观众直观地展示出柳州独具魅力的民族文化和悠久历史。
柳州又称龙城、壶城，她不仅山水秀美，更显人杰地灵，有壮、侗、苗、瑶、仫佬、毛南、回、水、满、土家等多个少数民族居住，民族风情浓郁，民族民间文化资源丰富，异彩纷呈，这里是壮族歌仙刘三姐的故乡，是唐宗八大家之一的柳宗元任职之地。壮族歌曲、侗族建筑、苗族节日、瑶族舞蹈，展示了柳州少数民族丰富多彩的文化生活。这座历史悠久的文化名城，人文鼎盛。
从远古人类留在白莲洞的足音，到唐代俊伟柳宗元释奴办学的举措，至明清贤良惠及乡里的恩泽，丰厚的文化积淀滋养着柳州人，并形成独具特色的柳州文化，一如浩荡柳州江、千年流芳。展览有机地贯穿了柳州5万年的历史，突出了重点和全局。通过设置方式和不同历史时期的文物，生动细致地再现柳州的力史风貌，用经典的面貌展示古城风貌，用经典的力量呼唤文化遗产，用经典的链条延伸古城文明。
展览中的文物可能只是人类漫长的进化过程中的一个片段和一个场景，但它们却连接成一段完整的历史，使古城的过去生动地展现在后人面前。
解读历史，是建设未来的另一种方式。我坚信，我们祖先在柳州创造和传承的优秀历史文化，将激励后人为建设更美好的龙城贡献更多的智慧和智慧。
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智慧女性观后感3篇
我们的目标是为您提供最好的“智慧女性观后感”，一篇优秀作品名观后感怎么写呢？每次写观后感我们都能从作品中学到新的知识和经验，希望我的文章能够精神上的支持和启发你！
智慧女性观后感 篇1
内容简介：以魅力、气质、成熟。幸福为主题，汇集了卡耐基写给女人的所有作品。戴尔·卡耐基以对女性生理、心理多年的深入研究，对女性如何获得幸福、走向成功提出了许多睿智的贝解和精辟的分析，为女性提供了切实可行的人生指导和精神启迪。
女性的智慧的读后感，来自淘宝网的网友：戴尔·卡耐基（Dale Carnegie,1888～1955），被誉为20世纪最伟大的心灵导师和成功学大师，美国现代成人教育之父，同时他还是著名企业家、演讲家，美国《时代周刊》称：“除了自由女神，卡耐基或许就是美国的象征。”他运用心理学知识，对人类共同的心理特点进行探索和分析，开创和发展了一种融演讲、推销、为人处世、智力开发等为一体的独特的成人教育方式。他所开创的美国卡耐基成人教育机构、国际卡耐基成人教育机构，今天已经拥有遍布世界各地的分支机构多达1700余个。他一生中著有《人性的弱点》、《人性的优点》、《女性的智慧》、《卡耐基口才训练》、《人性的光辉》、《伟大的人物》等多部经典励志书籍，这些书籍曾影响了成千上万人的生活和命运。
女性的智慧的读后感，来自卓越网的网友：由卡耐基开创并倡导的个人成功学，已经成为这个时代有志青年迈向成功的阶梯，通过他的传播和教导，使无数人明白了积极的意义，并由此改变了他们的命运。卡耐基留给我们的不仅仅是几本书和一所学校，其真正价值是：他把个人成功的技巧传授给了每一个想出人头地的年轻人。
智慧女性观后感 篇2
“漂亮的女人先天造就，楚楚动人；有修养的女人芬芳难忘。会处世的女人左右逢源，受人青睐。”开篇的这句话让我印象深刻。我不是一个漂亮的女人，也不是一个非常聪明的女人。我怎样才能在工作中展现自己？
看了这本书过后，我收获良多。这本书就是从女性的修养着手，告诉职场女性如何在职场练就精彩的人生素养。
职场上成功的女性大多是拥有独特的气质、精明干练的形象、大方得体的礼仪、乐观向上的心态、恪尽职守的职业精神和出类拔萃的能力，这些都是与一个人的修养有很大的关系。自我修养是通过不断的学习、长期的经验和习惯的养成来对待人的一种正确的方式和态度。包括一个人在气质、性格、言谈举止、仪态风度以及在待人接物、为人处世方式上所表现出来的素质。
全书从职业女性的气质、形象、礼仪、心态、素质、能力等方面，深入阐述了如何让提升自己的修养，完善自己的人格，让自己越来越优秀、越来越完美的方法和技巧。并从职场做人、做事、沟通、交际以及生活理财等方面，全面**了职业女性为人处世的技巧和智慧。
通过这本书，让我明白一个人的成就不是天生的，而是通过后天的各种学习不断充实自己，提高自己。我们要学会如何在各种场合装扮得体，学会说合适的话，懂社交礼仪，学会行业的职业准则，学会磨练自己的能力，学会宽容待人，拥有积极乐观的心态。如果你一开始就不注意这些事情，你可能会在工作中不自觉地失去属于你的机会。
有良好的文化修养，让你的女性魅力在职场和生活中常有成就。
“修养与处世兼有智慧的女人，激情而不激进，理性而不冷漠，独立而不偏执······令人难以抗拒，心向往之！”
智慧女性观后感 篇3
贾宝玉认为“天地间灵淑之气只钟于女子”，因为这种倾向，《红楼梦》写贾府群芳多是聪明伶俐，尤其在警幻仙子编的正副金陵十二钗那里更其明显。贾宝玉偏誉女性自有其一番道理，他就宣言“女儿是水做的骨肉”，而水性智，所以女子特别灵智就很自然了。
就这样，王熙凤、林黛玉、薛宝钗、秦可卿、贾探春等哪一个不是人类的精神？在贾府世界里这种伶俐女子随便数来即能列一大串。
在这些人物中，一般人印象最深的是王熙凤，认为她机变练达，机关算尽，当然是头号聪明了。但这王熙凤却还要受教于秦可卿，忌让贾探春。而比之林黛玉，我们又觉得王熙凤粗多了。
林黛玉冰雪聪明，其诗性智慧无人可及。回头比之薛宝钗，我们又觉得林黛玉单纯。薛宝钗人情周到，行止低调，精明到众**赞，任谁都挑不出什么来。
但是她们却都载在“薄命司”里，任她们如何聪明伶俐，却都逃不掉薄命悲剧的命运。这是为什么呢？人追求智慧，不是为了避害逐利，才掌握自己的命运吗？
当然，我们都知道有这种说法：生死由命，富贵在天，这等事体岂人力所能为哉？
其实，这全是一种误会。这实为理性迷误者的自我否定，自我弃置，而俯首屈服，将把握自己命运的责任推让出去，虚置于冥冥天意造化。
觉悟理性，扬弃金陵十二钗的薄命劫数，真实就在眼前。但见，所谓金陵十二钗无可逃避的悲剧命运，却并非冥冥劫数、既定宿命，实因其所寄托的华树大厦所致。
王熙凤很聪明，但她们的智慧仅限于表面的智觉智慧。她们寄托身家性命于贾府的华树大厦，却不能洞见其荣华富贵的虚幻，不能觉悟其繁华热闹的倏忽短暂，“盛席华筵终散场”。
曹雪芹在《红楼梦》开卷第一回即安排那跛足道人念唱《好了歌》，并由甄士隐注解，其词其注分明是我们这粗糙外化的现实之真实写照。表面直观之下，我们所见的乃是外在世界的造化弄人、无常劫数，是冥冥天意、宿命定数。
贾府这座富贵山上，“高处不胜寒”，其男男**都是“一颗富贵心，两只体面眼”，决定着这里必是严酷凄凉地。那些寄身于此被动弱微的生命自然要薄命了，何况这贾府已在末世，大厦将倾了。
钗们虽都是寄托有误，但表现却有不同。
其中，王熙凤、薛宝钗、袭人同属一类，她们的寄托只是世俗的名利。这类钗尤以王熙凤最典型，她太聪明，为攫取所欲机关算尽，几不择手段。这类人越是聪明，便陷得越深，而将自己与荣华富贵**得越紧，树倒厦倾之际他们的命运便越悲惨。
林黛玉与世隔绝，不迷恋世俗名利。她的寄托只是情感，但客观上，她别无选择，只能生活在别人的篱笆下，她只能在树木倒下时被埋葬。林黛玉很聪明，但她的智慧只是诗意。她的智慧缺乏理性，使她缺乏超然的冷静，生活缺乏关汉卿的铜豌豆般的坚韧。
林黛玉失去母亲，别家远来贾府寄身，随让她对贾府深深依赖，这使她十分被动。于是，她完全因环境而左右，“一年三百六十日，风霜刀剑严相逼”正是写照，豪门的严酷凄凉自然伤她至深。
相对而言，探春和秦可卿冷静而警觉，这使她们有了更多的审视和一定的批判意识。
因为这份警醒，第七十四回中面对抄检大观园，探春痛心于贾府内乱，而敏感到了贾府华树大厦动摇的消息。她如此说：“—你们别忙，自然你们抄的日子有呢！
农民今日早起不是议论甄家，自己盼着好好的抄家，果然今日真抄了！可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀你死的。这可是古人说的，“百足之虫，死而不僵”，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地呢！
”说着，不由流下泪来。探春是真正爱贾府的，她这是“哀其不醒，怒其不争”，爱之深而责之切。以她的身份，她虽然心急如焚，却做不到心无挂碍超然于外。
虽然她有一份清醒，却不能抽身逃避，就像屈原不能背弃楚国，她只能跟着牺牲。
秦可卿则更清醒，她当是钗中最智慧的人。
她能觉悟到“盛筵必散”，冷眼看贾府那“烈火烹油、鲜花着锦之盛”的荣华，知道那“也不过是瞬息的繁华，一时的欢乐”。她比探春洞察更高，看得更透，知道繁华短暂不可依。将死之际，她托梦给王熙凤，教导她要预留后路，虑及长远，“能于荣时筹划下将来衰时的世业”。
北京汽车观后感3篇
如果您对这个话题仍有疑问可以尝试阅读一下“北京汽车观后感”，您还在苦恼怎么写好作品名的观后感吗？符合我们审美的电影，我们会去反复观看，好的作品能直击人心，给我们带来震撼的感受。 观影之后，我对影片的内涵有了更深的理解，所述内容仅供参考仅供您做初步了解！
北京汽车观后感 篇1
今天，我参加了公司组织的北京汽车博物馆参观学习活动。虽然只有几个小时，但我从中受益匪浅。
我在大学的专业是机械设计、制造和自动化。我的专业不一定与汽车有关。因为我通常对汽车感兴趣，所以我会在业余时间注一汽车知识。在刚入职时曾经观看过《汽车百年》，对汽车的发展有了初步的了解，同时也进一步加深了自己对于汽车的兴趣，而今天的汽车博物馆参观，可谓是来的刚刚好，是对我汽车历史的再一次补充。
看着展台上的一款经典车型，我不禁被那些汽车前辈们所折服。尤其是一辆概念车让我深深的震惊。我不得不佩服设计师的想象力。但在访问期间，我发现了一个不得不承认的事实。
那就是在汽车发展的历史长河里中国并没有占多少分量。这不仅让我失望，也意识到了发展中国自主品牌的必要性和紧迫性。中国汽车行业真正的发展是从近几年开始的。
我们没有丰富的经验和深厚的文化底蕴，但我们有一颗坚持自主品牌的心。
我现在是北汽**分公司的一名普通员工，能在一家始终坚持自主品牌的公司工作，我感到非常高兴。现在公司主打的豪华大气的c70g，立足于汽车中高端市场，不论外形还是内饰配置丝毫不逊于外国和合资品牌。另外还有正在试装并基于中低端市场的c50e和即将推出的suv系列b40v。我看到的不仅是一款新车型，更是北汽成为自主品牌的决心。
c70g从无到有，不论是车型外观还是动力总成，甚至每一个零部件，都倾注了无数人的心血，虽然过程是辛苦的，但是我们可以骄傲的对外人说，北京汽车生产的是国人自己的车，我们有技术，也有能力，生产出完全自主的车。
十年磨一剑，只待今朝亮锋芒。我相信，有了自己的品牌梦想，我们一定能够支撑北汽的美好未来。
北京汽车观后感 篇2
在这春意盎然的日子里我们来到了北京汽车博物馆。在学校的组织下同学们开展了一次主题为“中国梦，汽车梦”的社会实践活动。
到了馆内我们班分成了六个小组，我们小组有5名同学，大家一起走进了汽车的世界。
馆内共有五层展览，各个楼层都有很多珍贵稀奇的车，有指南车、蒸汽车、装甲车，看后让同学们叹为观止。还设有汽车科普和汽车娱乐。我们每个人都有一张博物馆发的答题卡，大家一边观看一边回答问题。
最让我们小组同学好奇的是，有一个汽车只有两个轮子，并且还站的很稳。有一个汽车像火箭一样，尾巴长长的，头尖尖的，可它还是一辆汽车，在地上走。有一个汽车没有门，它是通过遥控器指令，把整个车棚锨起来，再坐进去。还有一个车又像雪橇又像马车，但它不用在雪上走，也不用马拉，最特别的是它没有方向盘！
我们还看到了用废旧汽车的零件做的各种装饰品，有自行车、长颈鹿、羚羊、小号等，真是巧夺天功、维妙维肖让大家感慨艺术的想像力。
这次实践活动，让我们学到了许多有趣的汽车知识。了解到汽车的起源和改进经历了漫长的时间，制作一辆汽车要非常幸苦认真，不能有丝毫放松。
北京汽车观后感 篇3
今天我参加了由公司组织的北京汽车博物馆的参观与学习，虽然只是短短的几个小时，但是，在其中获益颇丰。
我在大学学习的专业是机械设计制造及其自动化，所学专业可以说是与汽车没有什么必然的联系。由于平时对汽车比较感兴趣，所以就利用课余时间关注一下汽车相关的知识。在刚入职时曾经观看过《汽车百年》，对汽车的发展有了初步的了解，同时也进一步加深了自己对于汽车的兴趣，而今天的汽车博物馆参观，可谓是来的刚刚好，是对我汽车历史的再一次补充。
看着展台上一款款经典的车型，我不禁为那些汽车前辈们所折服。特别是一辆辆概念车更是深深的震撼了我，不得不佩服设计者天马行苦的想象力。但是在参观的过程中，却发现了一个我不得不承认的事实。那就是在汽车发展的.历史长河里中国并没有占多少分量。这不仅使我感到一丝失望，同时也意识到中国发展自主品牌的必要性和紧迫性。中国汽车行业真正的发展是从近几年开始的。我们没有丰富的经验和深厚的文化底蕴，但是我们有一颗坚持自主品牌的心。
我现在是北汽总装分厂的一名普通的员工，我为自己能够在一所始终坚持走自主品牌的公司工作而感到由衷的高兴。现在公司主打的豪华大气的C70G，立足于汽车中高端市场，不论外形还是内饰配置丝毫不逊于外国和合资品牌。还有正在试装、立足于中低端市场的C50E，不久也将上市的越野车系列B40V，我看到的不仅仅是一款款的新车型，还是北京汽车立足于做自主品牌的决心。C70G从无到有，不论是车型外观还是动力总成，甚至每一个零部件，都倾注了无数人的心血，虽然过程是辛苦的，但是我们可以骄傲的对外人说，北京汽车生产的是国人自己的车，我们有技术，也有能力，生产出完全自主的车。
十年磨一剑，只待今朝亮锋芒。我相信，我们这群怀揣着自主品牌梦想的人，一定能够托起北汽美好的未来。
《盗梦空间》观后感范文集锦(9篇)
你对写作品名观后感的格式规范掌握了多少呢？好的电影能给我们带来对人生的思考，好的影视作品是能够带给人思考的。这时我们可以写一篇观后感来记录我们新的感受，经常写观后感，训练思维力，我们将从各个角度来剖析和深入分析“《盗梦空间》观后感范文”，如果你喜欢这个想法欢迎分享给你的朋友和同事看看！
《盗梦空间》观后感范文 篇1
电影《盗梦空间》观后感范文五篇(一)
梦里的梦有自己的梦。谁说梦里没有梦？今天，这部电影让你知道梦里有梦，而且不止一个。同时，它也让你怀疑自己的智力。
《盗梦空间》这部电影讲述了柯布和他的团队，穿梭于各个梦境盗取别人的机密、财富的故事。
这部电影是一部非常好看、创新的电影(别人说的)，自己看什么都看不懂，就看他们，刷、刷、刷弄来弄去，最后回来，我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大脑砰的一下短路了一片空白，大量信息飞一样地奔入我的脑中，使人头痛欲裂，却又无法解答，真想马上拿出手机看电影解析。天呢!
地呢!太难看懂了!我这iq只有50的小脑子，快炸了!
所以这部电影你需要300到**的智商，否则它会短路！
使我印象比较深刻的便是柯布了。他应该也是一位十分优秀的筑梦师，可因为妻子不能再筑梦。他要求团队加入梦想建筑师的团队条件太过**！
两分钟后画一个迷宫！我想新梦想家的第一反应就是大哥，你逗我！但她真的是一朵美丽的花，而且它真的被画出来了，好像它还是一个圆圈。
更可怕的是背后的梦想。就像是一个大师画的不可能的图形。比方说：你正在上楼梯，却去到了二楼的墙壁上，这个墙壁却又连着隔壁房间的天花板 oh大哥，逗我玩呢?
眼睛都看瞎了。
这已经很牛了，但更让人琢磨不透的还是结尾。
他到底有没有回到现实世界中?我认为是的，他回来了，虽然他可以用陀螺来辨别，但最后这个导演不给面子，搞事情，不多留个几秒看看陀螺到底倒了没。所以我们必须另找线索戒指。
没错，就是戒指!他这个东西在梦境中是出现的，但在现实中是消失的。所以我认为这是一个特别的道具可以明辨现实，可好像又不是，可又很纳闷那既然有了这个戒指又何必要用陀螺呢?
看完之后，我甚至觉得自己的世界并不真实，我希望别人踢我。
电影《盗梦空间》观后感范文五篇(二)
原以为，电影对观众的触动作用可以分为三个层次：第一层，触及眼球和耳膜，以完美的视觉修养和听觉体验愉悦观赏者的视听神经;第二层，触及大脑，富于逻辑的思辨剧情不断引发观众的思考;第三层，触及心灵，用深处传达的哲学理念直击**者的内心，最终达成在精神上升华的效果。然而在欣赏了两遍电影《盗梦空间》后，我意识到导演在试图迈向更深的一层触摸我们的潜意识。
《盗梦空间》观后感范文 篇2
本人在看这部电影之前是很少对科幻片、动作片还有恐怖片感兴趣的（即使是现在也坚决不看什么惊悚片恐怖片之内的电影），因为对当中扭打、搏斗、血腥、屠杀的场面有种天然的恶心，觉得它们很不人道，让人接受不了。我喜欢看和谐、轻松、幽默或浪漫的电影，但有时也会遇到打斗和杀戮的场面，所以我闭上眼睛捂住耳朵不看。《盗梦空间》我第一次看是去年暑假的时候，都说它有点难懂，给人一种扑朔迷离的感觉，这就激起了我的好奇心和求知欲。
我是一个倔强的人，从不愿意向困难低头，向世俗世界低头，所以我立刻下载了下来，专心地看着它。
《盗梦空间》带给我的感触挺深的，它是我继看完《阿凡达》之后最好看的一部电影了。在其后的一个星期内，我都沉浸在影片的情节中不能自拔，做梦也时常梦到它。我也是第一次开始认真思索我的“支离破碎而又玄乎其玄”的梦了。
也曾经想过我目前的生活到底是现实还是梦境呢？从小学到大学，从农村到城市，周围的生活环境，师生们都像灯笼一样在变化，这着实让人怀疑他的真实性。也许，生活就是一场梦。梦中的一切都是海市蜃楼，是我们自己想象的。只有当人们死去，梦想结束，我们才能真正回到另一个真实的世界。
所以，人生的一切困难、生死、疾病，又何足畏惧呢？看轻了也就看清了吧。当我想起以前嘲笑庄周华帝的故事时，我觉得很荒谬，没有理由和逻辑。现在我可以嘲笑我的无知了。
我之前从未看过类似《盗梦空间》之类的科幻片、动作片，而且导演能把整部电影拍摄的如此连贯、严谨、想象力丰富，充实而不冗杂，来龙去脉清晰而且场面壮观，着实让人佩服的五体投地。对于弗洛伊德的《梦的解析》和精神分析理论之前也只是听班主任杨红辉老师数次提及，却还没拜读一下弗洛伊德的大作及深入了解其理论思想，所以对于梦这个所谓的潜意识的产物知之甚少。《盗梦空间》不仅让我感受到了强大的视觉盛宴，还极大地激发了我对精神分析理论的兴趣，真心觉得梦实在是个太奇妙、太值得探究的问题。
尽管看外国电影有不通的障碍，如语言障碍和不通的风俗习惯，有时会导致对其行为背后动机的错误理解，但事实上，它们比叉式爱情剧、肥皂剧和喜剧更有意义。单看这些，我就觉得思想境界提高了，精神品质和生活品味也得到了升华。
闲话不多说，看了两遍《盗梦空间》的我，自然对整个电影情节有着大致清晰的了解。对电影剧情我不想在此多加赘述，因为想必龙老师会比我清楚的多，我怎敢班门弄斧、小巫见大巫呢?呵呵。
在这儿我只想简单谈谈对电影故事的看法。
电影的构思精致地无可挑剔，感觉没什么破绽，但我总觉得还是有一些不太清楚的、小小的困惑。比如，我们平常所作的梦感觉上都是破碎无厘头的，从未有过多么的连贯，而在电影中可以运用现代高科技让多人同时进入一个梦境中，而且梦中的情境一气呵成，甚至可以达到梦中梦、梦中的梦中梦、梦中的梦中的梦中梦，甚至更多层，有点让人匪夷所思。为什么在梦中旋转的陀螺能帮助人们区分梦和现实？
为什么柯比和斋藤都进入了失地，错过了回去的机会？他们怎么回去的？强大的意志力真的能帮助人们摆脱无法摆脱的混乱吗？还是真如电影最后的陀螺一直在不停的旋转，他们都未曾回到现实中的世界？
当然，我更希望他们都能成功地回到现实生活中，因为最后一个旋转陀螺仪有抖动和停止的倾向。
本人还觉得这部电影的中心思想其实是有点违背道德和法律的，它讲述的是主人公柯比及其“盗梦梦之队”如何天衣无缝地间接瓦解了一个垄断公司的过程，这虽然未在法律上明文规定盗梦也属于犯罪，但总感觉是不正当的商业行窃。不过，电影的最后结局还是让人欢欣鼓舞的，斋藤成功地达到了瓦解费雪父亲公司的愿望，履行了对柯比的承诺；柯比也拿到了可以重返美国的签证，不再是一个国际流亡犯，得以和一双可爱的儿女团聚，同时也克服了多年来梦境中的妻子茉儿的幻影的困扰；费雪也和其父亲的矛盾得以化解，并且深深地感恩他的“善解人意”的父亲。其实，这些都是在短时间的飞行中解决的，结局是那么的温馨，让人哭泣。
不知道柯比和他的团队有了这样成功的合作经验后，会不会继续在别人的梦中偷盗或植入创意？这是非常可怕的一件事情。但愿柯比和他的“梦之队”们以后不要在道德和法律上迷失自己，从此金盆洗手。
影片中的许多观点与精神分析学家弗洛伊德的观点相似。它应该基于弗洛伊德的思想。人的意识在清醒状态下只是冰山一角，埋藏在海水下面的部位占冰山总体的90%上，也就是说人的更多行为其实是受潜意识即最初的本能所决定的。人在做梦的时候意识松懈，潜意识占据上风，人们的很多思想便可以打破现实的枷锁，在梦中自由地驰骋。
我想很多科学家在清醒时苦苦思索未果的答案，在做完一个梦后便奇迹般的从梦中获得灵感，从而取得举世瞩目的成就，就是从潜意识中获取的吧？例如元素周期表的发现者门捷列夫。那些精神病人、梦游者等无法分辨意识和潜意识的区别，所以他们可以做出奇怪的动作。
总之，《盗梦空间》被大多数人证明是一部很给力的影片，我期待有时间能再将它看一遍。
《盗梦空间》观后感范文 篇3
必须要说的是这部片子是真正意义上的好莱坞大片，硬件方面让演技与颜值都无可挑剔的小李子演主角，还有就是影片的场景设计也是高比格，软件方面，剧情丝丝如扣，题材新颖独特，特别是结尾很是惊艳，让人有种置身梦境的感觉。
只要是人都会做梦，在梦里我们就是自己的王，掌控着自己跟他人的一切，可是有这么一帮人，他们能够进入他人的梦境，影响并改变他人的决定，他们就是小李子领衔的盗梦人，他们拿人钱财替人消灾，却从不伤人性命，因为要想进入别人梦境，他们需要跟一身犯险，跟被盗梦者变成一根绳子上的蚂蚱，所以说这个工作还有高危性。
盗梦专家除了要跟被盗梦者变成命运共同体外，还要避免入戏太深，以致自己陷入其中，从此一睡不醒，因为他人的梦里的东西，一般来说都是在现实生活里承受不了的，所以才会放在梦境里，盗梦着窃取他人的梦，等于说是把他人的痛苦也转移到自己身上，试问这种生命中不能承受之重，放到谁身上都会受不了的。
人虽然是万物的灵长，可也会受伤，身体上的用药就能治好，可心灵的怎么办?躲在梦里独自舔嗜伤口未免不是个好办法，毕竟那是自己的梦，可以在里面痛哭，大笑，生气，不用担心被他人看到，所以说梦是治愈心伤的良药，平素现实世界里没说出口的话，还有无法再见到的人，也许在梦境里会帮我们实现。
影片结局不停旋转的陀螺，代表着人类飞速转动的大脑，即使睡着了，大脑不会停，梦就不会断，可此时的我们到底是在现实还是在梦境呢?也许本来人生就是梦一场吧。
《盗梦空间》又名《奠基》，编剧兼导演是克里斯托弗·诺兰，这部影片获得了第83届奥斯卡最佳摄影、最佳音效剪辑、最佳视觉效果、最佳混音效果四项大奖。
《盗梦空间》以其极具想象力的空间，给观众打开了梦境之迷，让每个观众从影片中似乎都能找到自己的影子，脱离现实却又浮尘于现实之上，带领观众游走于梦境与现实之间，被定义为“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。
《盗梦空间》关于梦境的设计是：他们的第一层梦境是尤瑟夫的梦境，是在一座大城市里;第二层梦境是亚瑟的，在一座酒店里;第三层梦境是费舍尔的，在一个雪中要塞;第四层梦境是科布的，在科布和他亡妻曾经进入过的迷失域;第五层是潜意识边缘。每进入一层梦境，时间会慢二十倍(即大脑思考速度加快)，10个小时的航程，1层梦要1个星期，2层梦要6个月，3层梦要……但可以用协同刺激来唤醒。
《盗梦空间》整个故事情节扣人心弦、思路严谨，兼具几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科，令人回味无穷。它那错综复杂的情节设置、眼花缭乱的动作编排、扣人心弦的陷阱转折、充满诡异的窒息氛围，就像一座精密纷繁的迷宫，即使徜徉数遍，仍能让人有意犹未尽、神秘莫测之感。
荧幕上，一首梦之跌宕曲喧嚣上演，分崩离析的高楼大厦、扭曲地心引力的街道、无迹可寻的颠倒空间，让我无比震撼。电影的各种精彩的镜头和精湛的拍摄技术让我难忘，让我对编剧兼导演克里斯托弗·诺兰更加敬佩!
梦中梦自有梦中梦，谁说梦中没有梦?今天，这部电影就让你知道梦中也有梦，而且还不止一个，同时也让你怀疑自己的智商。
《盗梦空间》这部电影讲述了柯布和他的团队，穿梭于各个梦境盗取别人的机密、财富的故事。
这部电影是一部非常好看、创新的电影，自己看什么都看不懂，就看他们，刷、刷、刷弄来弄去，最后回来，我看得自己眼睛都有幻影了。看完后我大脑“砰”的一下短路了——一片空白，大量信息飞一样地奔入我的脑中，使人头痛欲裂，却又无法解答，真想马上拿出手机看电影解析。天呢!地呢!太难看懂了!我这IQ只有50的小脑子，快炸了!所以这部电影你要IQ300才能观看，不然——会短路!
使我印象比较深刻的便是柯布了。他应该也是一位十分优秀的筑梦师，可因为妻子不能再筑梦。他给团队请的筑梦师的入队条件也太变态了吧!两分钟内画一个迷宫!我估计那名新筑梦师的第一反应便是——大哥，你逗我呢!不过她也真是奇葩，还真给画出来了，好像还是一个圆形的。更可怕的是后面的梦境，被改的简直就像哪位大师画出来的不可能的图形一样。比方说：你正在上楼梯，却去到了二楼的墙壁上，这个墙壁却又连着隔壁房间的天花板……Oh大哥，逗我玩呢?眼睛都看瞎了。这已经很牛了，但更让人琢磨不透的还是结尾。
他到底有没有回到现实世界中?我认为是的，他回来了，虽然他可以用陀螺来辨别，但最后这个导演不给面子，搞事情，不多留个几秒看看陀螺到底倒了没。所以我们必须另找线索——戒指。没错，就是戒指!他这个东西在梦境中是出现的，但在现实中是消失的。所以我认为这是一个特别的道具可以明辨现实，可好像又不是，可又很纳闷——那既然有了这个戒指又何必要用陀螺呢?
看完后的我甚至感觉，自己的世界也不真实了……想让别人踢我一脚。
《盗梦空间》是我看过的最好电影之一，场景的设置十分多样，而且，我一开始，根本就没看懂怎样回事，直到影片进行到一段后，才开始慢慢地有些看懂，就是这个盗梦空间，让我开始对男主角里昂那多迪卡普里奥开始有了较深的印象，虽然在泰坦尼克号的片段里我就见过他，但是直到盗梦空间，我才开始真正感受到他的魅力，用枫的话说，是：他的眼神，很犀利。
盗梦空间的剧情进行地十分快速，一开场就把主角基本上都给出场了，此刻回想这个片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奥总是有着不少逃亡的镜头，即使是狼狈的在逃跑，却在枪林弹雨中仍然表现地那么能干，有些画面很滑稽，比如在盗梦空间里，他为了躲过康柏的追击，被列车夹在墙里的那个难受样，实在好笑。
那个造梦者的女生的初次面试我觉得很经典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的样貌，她很厉害，而且十分的有个性，是我喜欢的那种类型。
其他人物在剧中也是举足轻重，比如那个费雪小帅，比如那个伪装者，但是还是主角给我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份内疚，还有，在刺客说的那句话：
在泰坦尼克号，里昂那多迪卡普里奥说：你挑我也跳，而到了盗梦空间，里昂那多迪卡普里奥则说：你跳我不跳，看到他成熟了，我们留下了欣慰的眼泪。
我的家里收藏了许多郑渊洁的书，我觉得它们浅显易懂却又不乏哲理。
九点了，妈妈和爸爸都睡着了，我轻手轻脚地从床上坐起来，掀开被子，下了床，去橱柜里取出皮皮鲁系列中我最青睐的一本——《皮皮鲁与病菌老大》。这本书讲的是一名化验师与一个病菌中的领导联手指挥病菌往贪钱的人身上入侵的故事。
“啪!”灯暗了下来，书自己翻动了起来，皮皮鲁化身拇指先生出现在书的上方，书自己翻动了起来，说：“你这么喜欢看这本书，告诉我原因好吗?”“因为一看到贪钱的人中箭落马，就一阵舒畅。”我说。“你那是吃不了葡萄却说葡萄酸!喏，这个给你。”皮皮鲁拿出一个指环，“午夜12点之前一定要回来。”
一阵斗转星移，我摇身一变成为了教育局局长，各个下属溜须拍马，大献殷勤，说我是什么最美局长，一开始我还十分不解，后来也忍不住听了又听。
“局长，”我的秘书进了我的办公室，“下次记得先敲门!”我不耐烦地说。“是，是。”秘书说。天啊!我嘴里竟然吐出了这种味道的话!
“局长，有麻袋。”“有麻袋”是教育局贯有的暗号，意为“有一大头带着几十万及以上的钱来访”。我点点头，秘书走去开门。
“周局长，别来无恙啊!”我吃了一惊。“小杨?”我问，“你怎么在这儿?”“周局长啊，你不是派小余全权负责今年高考吗?我朋友的.孩子，要提到大学一本，还差那么五十几分，小余那儿我已经打点好了，她第一次有点胆小，非要我到你这儿打点一下，怕上面查出漏洞。”我看了看那一麻袋钱，一半贪心不足，一半想让他知难而退，就壮着胆儿说：“不够。”
他伸出一根手指，说：“一个亿呢?”这数太大了，大得我无法想象。“三年清知府，十万雪花银”，我不受控制地接受了。
我一看指环，十一点半，我受不了这个肮脏的世界了，我按下红色按钮，返程。
皮皮鲁说：“幸亏我知道会这样，就调到了梦幻模式，刚才的钱，全是幻像。”我惊讶地发现，有人打着正义肃贪的旗号，只是嫉妒。受不了诱惑，便不去冒险了吧，我想。
我上了床，一看钟，十一点，一看书，一道清晰的印记。
《盗梦空间》观后感范文 篇4
当不仅仅是钱被偷了，当我们甚至可以侵入我们的思想，还有什么是安全的？
思想，或者说自由意识，是人类最骄傲和最重要的存在。我们一切的行为、智慧、美德都出于此。然而盗梦空间这部电影给我最深的感受就是我们的思想是如此脆弱，一句暗示，一种怀疑就可以把我们整个摧毁。
梦，总是充满神秘，是由我们的意识产生的，但从未被控制。我们制造了梦境，却只能无助地深陷其中，只有在清醒之后才猛地发现，原来一切不过是幻影。
影片中由莱昂纳多饰演的柯布就是一位专业的盗梦者，他潜入别人的梦境，盗取那些埋藏最深的思想。但这次他接到了一个特殊的任务，不是窃取创意，而是植入创意。委托人是个很有能量的商业大亨斋藤，他开出了柯布无法拒绝的条件——给柯布新的身份，让他能回到美国。
柯布需要这个新身份，因为他仍然是一个逃犯，因为他妻子梅尔的指控。
在柯布的努力下，盗梦团队再次组成。偷梦者-柯布，前哨-亚瑟，梦幻者-阿丽阿德涅，伪装者-埃姆斯，他们的目标是能源公司的瘾君子费舍尔。这几乎是不可能的任务。大脑的思维比看上去复杂得多。植入创意也比窃取数据困难得多。
就像亚瑟回绝斋藤时所说的：“如果我现在让你不要想大象，你想的是什么？”“大象。
”没错，连如此简单直接的想法都很难办到，又何况让费舍解散家族公司的大决定。
思维的深度和广度远超我们的想象，常常是在一瞬间就把多个方面的东西一并考虑了，而本人却根本没有意识到。同时，我们的思想也是排他性的。只要发现是外来思想，就要启动自我保护机制，层层过滤，再决定是否接受。所以要把一个明确的想法植入并起到效果基本是不可能的，除非让他觉得这个想法本来就是由自己提出的。
就在亚瑟一口咬定不可能时，柯布却说：“不，有可能，只要我们潜得足够深。”获取他人思维时，潜得越深便越容易得手，就像柯布原来的团队总是用梦中梦，进入更深的第二层梦中获取更多的资料。
但这次的情况可不是梦中梦就能解决的，因此柯布决定用更强的麻醉剂，进入史无前例的梦境的第三重。
飞机起飞，盗梦开始。飞机飞行几个小时，根据梦想时间转换，每层楼分别有一周、六个月和十年。《盗梦空间》团队的每个人都经过了反复的思考和实践，整个计划是完美的。
然而，计划开始后，一点也不顺利。首先，我没想到费舍尔接受了专业培训。他的防御机制变成了全副武装的防御者，斋藤在战争中受伤。当有人想杀死斋藤让他回到现实中时，他被告知，如果他在梦中死去，他的意识就会陷入混乱，因为过量使用麻醉剂而很难醒来。此时，他们不可能逃脱一周的追捕。他们只是继续按照计划潜水，成功后才以正常的方式醒来。
然而，没有人知道最大的危机实际上实在他们的领导人，柯布，除了建筑师阿丽雷德妮。
穿梭的火车、疯狂的女人、孩子的背影……柯布的心魔远比大家想象的要重，甚至已经影响到了整个梦境的构成。柯布和他的妻子梅尔是研究梦的专家。有一次他们不小心陷得太深，陷入了混乱。在那里，他们像上帝一样，可以根据记忆重建世界，两个人可以在开放的城市里相互陪伴。
梅尔想和他所爱的人一起变老，所以他把用来辨别梦的图腾顶锁在保险箱里。但柯布知道这是一个想象中的世界，有孩子和老人在等着他们。柯布想回去，但梅尔拒绝怀疑现实世界。但柯布在梅尔的心中植入了一个想法：
“你的世界不是真实的。”
当顶部再次旋转时，他们手拉手躺在铁轨上，等待火车把他们带到很远的地方。梦中的死亡使他们在黄昏中醒来，旧的灵魂回到年轻的身体。但现实并非如此完美。植入的思想在梅尔的思想中像病毒一样传播。她开始怀疑现实世界也是假的，只有通过死亡她才能醒来。
柯布费尽心思，但没想到那一缕思想顽固到根本无法去除。梅尔想离开但又不想一个人离开，她想了个办法，在他们的结婚纪念日，梅尔跳出了窗口，并在临死前断去了柯布的所有退路，她希望柯布和她一起再次“醒来”，却让柯布只能逃离美国，临走前只来得及看到孩子的背影。
他们假装是绑匪，把费舍尔带到二楼。在柯布的策略下，费舍尔开始怀疑自己的防守体系，并自愿加入球队，潜入梦想的第三层。时间设计的刚刚好，第一层车辆即将坠水，第二层炸药即将推动电梯，只要第三层的费舍知道铁门里的东西到底是什么就可以炸毁基地，在失重和特定**下，三层梦境将一起醒来。但意外发生了。梅尔突然出现在她的梦中。她射杀了费舍尔。
费舍死了，但任务还没有结束。梦的第四层，荒凉的混沌。柯布和梅尔曾经在这里建城市，但现在全世界都快死了。
柯布去寻找费舍，并再次与梅尔对上。梅尔要求柯布留下，但柯布依然坚持自己知道什么是真实。时间到，**响起，费舍看到了结局，想法植入成功。
但与此同时斋藤还是挺不住了，柯布不得不在第四层寻找斋藤，几十年后，在斋藤已经衰老不堪时终于再次相遇。柯布说：“我回来了，来提醒你，提醒你曾经知道的一件事，这里不是你的真实世界。
一起回去吧，再此变成年轻人。”
一波三折后，故事终于迎来结尾。这个结尾很有意思，因为完全可以从两个不通的方向解读。最大的问题是最后柯布到底是真的苏醒了，还是结尾的情节也是他的梦?
如果说他没有醒来，证据是最后的情节美好到让人不敢相信，镜头也故意把其他人弄的很模糊，像梦里一样。而且当他回家后两个孩子的背影与他梦里一样，没有丝毫改变，但柯布已经离开很久，孩子又怎么可能还是原来的样子。最重要的是当柯布习惯性的转陀螺时，他没有看到陀螺停下便去拥抱了孩子，那个陀螺直到最后也没有停下。
但如果认为柯布醒来了，那也说得通，根据剧情承接，他找到斋藤后没有理由不醒来，而且那个陀螺虽然没有停下，但在最后的特写中可以很明显的看出陀螺速度在下降，已经很不稳了。觉得下一秒就可以停下，但偏偏导演就是将最后一秒切掉，让影片结束。这两个解读都有道理，但我还是更愿意相信柯布醒来了，没有为什么，只是我不喜欢悲剧。
神作之所以是神作，是因为里面包含了太多的东西，《盗梦空间》里课叙述的东西实在是太多了，无论是对于情节构想还是镜头把握，无论是人物性格还是内心表现都堪称经典。莱昂纳多用他出色的演技完美地表现了柯布这个灵魂人物，可以说整个故事就是围绕着柯布在转，他对家人的爱，对过去的愧疚，平时的博学自信，偶尔的脆弱惶恐，如果不是莱昂纳多我觉得整部电影都会大打折扣。
故事中让我觉得最震撼的是梅尔的死，那种怀疑的可怕让我不寒而栗。正所谓立地成佛，一念成魔。再小的怀疑也会不断地发展可以改变你，甚至毁了你。
怀疑是对自身的不确定，我们每个人都有怀疑的精神，因为世界是如此之大，充满了不确定，我们怎么知道什么是正确的、肯定的？但如果任由怀疑的成长，那它就会吞噬你。怀疑最可怕的就是它永远无法证明，因为可能性总是存在，而且你一旦猜疑某件事，你会觉得所有理由都会证明你的猜想，蒙蔽其实很简单，我们从来就不是理智的生物。
人类的悲剧中不知有多少起因是一个小小的怀疑。就像古代王朝里的君与臣，一旦有一丝怀疑的苗头，那不是改朝换代就是抄家问斩。没有什么特别的原因，唯猜忌尔。
古语有云：君疑臣则诛，臣疑君则反，君疑臣而不诛则臣反，臣疑君而不反则君诛。更可怕的是只能获得有限资料的人类永远无法消除这种不确定性，也许只有传说中全知全能的上帝才能彻底搞清楚。
费舍其实是故事中最无辜的人，他即将从快要病逝的父亲手里接过家族产业。而斋藤想要打倒这个最大的竞争对手于是让柯布植入解散公司的想法，所以费舍才是名义上的受害者。为了研究他，柯布的小队可谓煞费苦心，将他的性格、理想、关系网都打听得一清二楚。
当得知费舍和他父亲的关系不太好时，他们立刻想到能不能把解散公司的想法当做对父亲的一次反抗来植入，但遭到了柯布的反对，积极的情感总会压制负面的情感，每个人渴望的是和谐。所以要让费舍从正面接受这个想法，于是他们最终定的方案是“父亲希望我有自己的事业，而不是走自己的老路。”正面的确实比负面的容易接受，因为我们的自我保护系统会以保护自己为优先，排斥一切负面有害的东西。
但我真正想说的其实是那些正面、积极的东西可能更需要提防。就像费舍很自然接受的这个思想，虽然名义是积极的，但这是在一系列引导甚至欺骗下所得出的思想。虽是自己所想但还是算被植入的，他的自由意志受到了**，之后的决定也完全无法**是否正确。
积极的东西可以骗过本能的防御，所以其是否有害只能靠自己的理智思考来判断。所以理智对待，拒绝盲从。
何为虚幻，何为真实？我怎么知道什么是真实的世界?梦境中最大魅力就是当你身处梦中时你并不知道是在做梦，哪怕是再异想天开、光怪陆离的梦都不觉得有何不妥。
你不知道梦从何开始，又将结束与何处，你不知道现在做的事有何意义，你也不知道下一秒会变成什么样。不过现实世界又何尝不是呢？如果可以接受所有不合理设定，梦境和现实又有什么区别？
我们所谓的现实也不过是我们身处其中所以为的。我知道这种哲学类的争论是没有意义的，因为既然无法证明所以没有正确与否。
当梅尔逼问柯布为何知道这儿是虚假时，柯布说是因为罪恶感，因为自己植入思想而导致爱人死去的罪恶感。因为他清楚知道梅尔已经死去，而且是自己的过失。所以他的心中总是装满了内疚，活着的每一天都是赎罪的苦行。
但柯布还是一个父亲，他还有对孩子的爱和责任，所以他不会选择留下，不会再次逃入梦境享受虚假的幸福。有一个细节我很在意，就是当梅尔在第四层劝说柯布留下时，叫两个孩子转过身来，而柯布立马用手挡住眼睛，满脸痛苦地说别这样，我觉得他一定是在害怕，害怕一旦看到孩子的脸后就真的再也离不开了。事实也是这样，结尾时他两个可爱的孩子一转过身来，柯布便不管陀螺是否还在转动跑过去拥抱孩子。
我们为什么那么在意是真实还是虚假？想了很久之后我觉得其本质还是在于我们害怕失去，害怕梦境青青一碰便会破碎。如果是在虚幻的世界里无论有着什么样的经历，无论爱得多么强烈，一切的幸福可能随时会消失，再也无法回来。
我们怀着这样的不安全感所以不停追问现在的幸福是不是现实。还是觉得千年前庄周梦蝶的结论解释得最好：当我是蝴蝶是我就享受蝴蝶的生活，当我是人时就体会人生的意义。
《盗梦空间》观后感范文 篇5
《盗梦空间》观后感：人生如梦梦如人生
必须要说的是这部**是真正意义上的好莱坞大片，硬件方面让演技与颜值都无可挑剔的小李子演主角，还有就是影片的场景设计也是高比格，软件方面，剧情丝丝如扣，题材新颖独特，特别是结尾很是惊艳，让人有种置身梦境的感觉。
只要是人都会做梦，在梦里我们就是自己的王，掌控着自己跟他人的一切，可是有这么一帮人，他们能够进入他人的梦境，影响并改变他人的决定，他们就是小李子领衔的盗梦人，他们拿人钱财****，却从不伤人性命，因为要想进入别人梦境，他们需要跟一身犯险，跟被盗梦者变成一根绳子上的蚂蚱，所以说这个工作还有高危性。
盗梦专家除了要跟被盗梦者变成命运共同体外，还要避免入戏太深，以致自己陷入其中，从此一睡不醒，因为他人的梦里的东西，一般来说都是在现实生活里承受不了的，所以才会放在梦境里，盗梦着窃取他人的梦，等于说是把他人的痛苦也转移到自己身上，试问这种生命中不能承受之重，放到谁身上都会受不了的。
人虽然是万物的灵长，可也会受伤，身体上的用药就能治好，可心灵的怎么办？躲在梦里独自舔嗜伤口未免不是个好办法，毕竟那是自己的梦，可以在里面痛哭，大笑，生气，不用担心被他人看到，所以说梦是**心伤的良药，平素现实世界里没说出口的话，还有无法再见到的人，也许在梦境里会帮我们实现。
影片结局不停旋转的陀螺，代表着人类飞速转动的大脑，即使睡着了，大脑不会停，梦就不会断，可此时的我们到底是在现实还是在梦境呢？也许本来人生就是梦一场吧。
《盗梦空间》观后感范文 篇6
我不得不承认，在表达上，我缺少了一种对读者的关怀，每当我结束肆意表达，总会引来和我预期所迥然的反应。文字在我这里，变得愈发难以琢磨。
现在，我把盗梦空间和这个杀手不太冷做一次正面的比较。
“也许那部片子是在一个对的时机被观赏到了，才使它在你心目中的地位不可磨灭”，丁丁说。《这个杀手不太冷》之所以会找到对的观影时机，是因为那时的我很心仪这种亦庄亦谐的叙事风格。看过这部电影的人都知道，里昂和玛蒂尔德的爱情让彼此发生了改变，里昂的生活不再只是低调、冷酷，玛蒂尔德不再是单调的忍受家庭暴力带来的生活。他们各自为爱情做一些傻事。
看着玛蒂尔德和里昂在房间里的装扮和表演，牛仔、梦露等角色的诠释的画面中，里昂显得憨憨的，而玛蒂尔德则演什么像什么。
这些画面是我需要的调剂，故事的主线依然是快速、冷酷的叙事风格，不过两条线索之间有一种很中性的东西在自如的做串联，比如里昂教玛蒂尔德在房顶狙击，两人一起去抓毒贩，都是不错的情节。
玛蒂尔德孤身前往警察局，准备向仇人复仇，却被仇人发现，走投无路之时，里昂适时出现，奉献了那个夸张的拥抱，玛蒂尔德被抱在空中，两脚离地。
这些小细节，对整个故事的叙事都是很好的补充，不但让人物立体化，也避免了人物的过于完美，避免了人物塑造的不真实。
而这些，《盗梦空间》做的都不够好。
盗梦空间中，盗梦者里昂那多的角色不够立体，他只有简单的想法，就是看孩子，对于我来说，这样的人物过于偏执，虽然这种人物性格，很容易被安置在电影之中，操作起来很容易，也不会给观众带来梦中梦创意之外，额外的脑力耗费。
但是，电影终究是以人物塑造为己任的。没有鲜明的人物，徒有创意和情节，都缺乏观赏性。
我把《盗梦空间》放置在仅次于《这个杀手不太冷》的位置上，同样是对这部电影的肯定，毕竟，他是在超越了诸如《阿甘正传》、《天使爱美丽》等一众经典影片之后，才获得这个地位的。
《盗梦空间》最打动我的地方，在于那个回环的结构，电影开头所出现的场景，在电影末尾再次出现，看到的时候，我会很自然的想到里昂那多在和筑梦者交流时，所画的那个双箭头圆周符号。
筑梦者在自己的梦境中拉开的两块巨大玻璃，衍生出来的无限重复镜头，同样值得击节叫好。
此外，这部电影的音效委实不错。里昂纳多被推进浴缸的那镜头，伴随着巨大的音响，在放映时，我就在那一刻被小凯拉住，听到说“本部电影最好的音效即将呈现”。
继两年前的《黑暗骑士》轰动全球，将漫画英雄电影在颠覆中推向巅峰之后，2010年，“天才导演”克里斯托弗·诺兰又一手在《盗梦空间》之中缔造了他人所难以企及的想象极限，和带来滚雪球般越来越大的惊喜，观后感《盗梦空间观后感范文》。无论此前你是不是这个当今好莱坞最炙手可热的年轻导演的拥趸，可经历过《盗梦空间》的光影瞬间，你都会不禁被其超凡的想象力与创造力所深深折服，对这个奇迹的创造者克里斯托弗·诺兰肃然起敬。
《盗梦空间》以其复杂多变的剧情结构与故事内容，以及惊心动魄的动作场面与视觉奇观作为制胜关键。面对影片整体如此无与伦比的震撼效果，除了令到观众发出惊叹之外别无他言。
因此，如果说卡梅隆打造的《阿凡达》被奉为神作还有失偏颇的话，那么诺兰带来的《盗梦空间》则完全可称得上是科幻电影史上的一座新里程碑，甚至可以说，除却技术上的比较，它比蓝皮人更加接近神作的位置。
诺兰自《追随》和《记忆碎片》起，就在电影中展示出异于常人的叙事手法，在创新之路上不断开拓着更多关于影像结构的可能性。随后的两部漫画英雄电影更像是在探索着商业与艺术之间的平衡点，诺兰继而取得了名利双收的惊人成绩。此次，诺兰面对好莱坞享誉已久的科幻题材自然不敢懈怠，《盗梦空间》的剧本他花费了将近十年的时间来打造，于是，这个故事不仅显得富有对梦境的真挚情感，且散发着迷人的.魅力，让人观之欲罢不能。
实际上，《盗梦空间》的整个故事并不十分晦涩难懂，只不过前提是你要聚精会神地接收影片每一秒的信息，并且在脑海里将这些信息进行组合分析。但是，由于《盗梦空间》的剧情结构过于庞大且复杂，又充满着许多出人意料的变数，其中更涉及众多科学层面的理论，许多严丝合缝的细节无从解释，加之这又是一部节奏奇快的电影，以致人们在观影时还无暇思考那些关键的信息便匆匆而过。而《盗梦空间》就是在这样的基础上渐渐将观众引入多重梦境，在完成“盗梦”任务的同时，多个空间交叉叙事并且产生互动，影片阐释着它们之间的关系，并且刻画着多条纷繁复杂的情感线索。所以，全片两个多小时的时间观众基本上都是被导演诺兰牵着鼻子走的。
然而，面对如此复杂构造的剧情，有些被爆米花电影惯坏的观众显然不会因此买账。所以，诺兰为增强剧情的观赏性，在梦境与N重梦境之间乐此不疲地徘徊。而每当观众感到“受骗”，便会意识到这是诺兰在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地会心一笑。而《盗梦空间》就是以制造这样的悬念为乐，这种手段不但没有造成影院内的不满情绪，反而令观众获得揭开谜底后恍然大悟与畅快淋漓的奇妙观感，与此同时也清晰地区分出了多重梦境之间的差异进而深深入戏。
尽管诺兰说《盗梦空间》与《heike帝国》很相似，但在如何区分虚拟与真实的命题上，显然诺兰的“潜意识”作出了更深层次的解释与探讨。从电影的角度来说，诺兰对于梦境的解构与重塑已趋于完美。能够凭借自己的想象力与知识建立出如此庞大的一个体系，再进行商业与艺术的完美权衡，很显然诺兰追求的更多是电影空间的开拓与挖掘，而不是严密的逻辑。于是，《盗梦空间》时刻走在观众的前面，环环相扣且引人入胜，在摸索之中不断创新。因此，作为一部枝节庞杂的商业巨制与极富想象力的奇观式影片，我们无须以科学或者逻辑学的角度对其深究与苛责。
再来看看影片硬件的成色。《盗梦空间》充满着对梦境的无限遐想，而诺兰在其中也有如神助般无拘无束，肆意挥洒着无穷无尽的想象力。依靠先进的电脑特效，有如《2012》般让建筑摧枯拉朽式崩塌气势十足。而在动作戏方面，雪地枪战和大雨追逐这两场重头戏保持了好莱坞商业电影的火爆特性，配合出色的剪辑与摄影，《盗梦空间》延续了诺兰在《黑暗骑士》的疯狂爆炸与翻车情结，带来无比刺激的观影体验的同时，也印证了如今诺兰在动作场面营造上的驾轻就熟。而在后半段出现的无重力状态下的打斗场面，也使人颇有身临其境之感，一切尽显光怪陆离无比瑰丽却又似乎没有破绽可以挑剔。
所以说，《盗梦空间》是一部不折不扣的佳作。它像是一场高智商的脑力游戏，又似一座巧夺天工的影像迷宫，并且有足够的资本让你乐此不疲流连其中。而至于如何区分现实与梦境，有时确实真伪莫辨，有时却又昭然若揭。
《盗梦空间》观后感范文 篇7
inception就好象是玄幻小说，你必须接受它里面的无数天马行空的设定；但是它是最好的玄幻小说，因为在它的设定下情节无懈可击。所以首先要解释片中提到的所有设定：
1. 首先，片中一共有六层世界。如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话，按照做梦依次向上分别是：
现实世界，第一层的梦，第二层的梦，第三层的梦，第四层的梦，迷茫。
2。正常人活跃在现实世界中。当他们做梦时，他们在第一层做梦。如果你想进入第二层次的梦，也就是梦中的梦，你必须服用一般的药物。
在服用一般性药物的情况下，要从梦中醒来（不管是第一层还是第二层）有两种方法：第一种就是所谓的‘kick’，也就是重力下坠的冲击。第二种就是被杀死。
当然，等药物效果过期也是一种不是办法的办法。
3. 如果要进入第三层梦境，也就是梦里的梦里的梦，一般性药物就无效了，必须要加强型药物。但是，强化药物的副作用是，如果他们在梦中被杀死而不能醒来，他们就会进入“边缘”（稍后解释什么是“边缘”），因此他们只能通过踢醒。
4. 所谓的synchronize a kick （协同刺激），也就是说要在各层同时刺激才能把梦中人唤醒。比如说对于在第四层梦境活动的人需要在第一至四层同时kick（刺激）才能使其在第一层苏醒；如果只在第三和第四层kick（刺激）则其会在第三层苏醒；而如果中间有某层没有同时kick（刺激），比如只在第一，第二和第四层kick（刺激）或者只在第一和第二层kick（刺激），则活动在第四层的梦中人不会苏醒，这也就是所谓的miss a kick （错过刺激）。
所以当片中小组计划侵入深层梦境的时候，每一层必须留人醒着负责kick（刺激），而且用音乐的结束来协调同时kick（刺激）的时刻。
5. 层与层之间的时间以大约二十倍的数量延缓。在台词中给出的约数是现实世界十小时的航班，在第一层梦境是大约一个星期，在第二层梦境是大约六个月，而在第三层梦境是大约十年。
6. inception的片名，直译是开启，在电影里面是一个盗梦术语，不是指在梦中偷窃情报，而是指把某种想法植入目标人物使得他觉得这想法是自己本来就有的。而inception必须至少要在第三层完成。
这是有原因的。从影片中的目标人物的梦中我们可以看出，第一层的梦很浅，意识也很强。它是整个城市，二层是酒店，三层只是白雪中的堡垒。在意识越少的梦境里面植入效果越强。
7号。每个梦想都有一个与别人分享梦想的人。梦中的场景可以由一个特别的设计师设计，然后告诉梦想家，所以设计师不一定是梦想家。
理论上，进入这个梦的人会带来一些自己的一识投射，但是其他人知道他们在做梦，所以他们的一志不会被混淆。设计师设计的梦不应该太超现实，否则目标人物会意识到自己在做梦，他的投影会攻击闯入他梦中的其他人。当然，如果目标人物的投影是由一个特殊的防盗梦训练的，即使梦境场景非常真实，入侵者也会被投影包围。
8. 迷失域（limbo）不是一个梦境，也不因人而异。只有当你服用助推器并在梦中死去时才能进入。
limbo里面时间无穷尽。而且这个世界里只有之前到过这里的人留下的一些场景碎片，在日本人去之前只有leo夫妇到过，所以开头结尾日本人的迷失域里的房子和之前leo对他进行盗梦时给他造的一样。进到迷失域里面如果死亡会回到现实，但是问题是在迷失域记忆会丧失记不得这种方法，所以进入迷失域是不得已的选择。
9. 梦可以嫁接。也就是说，在a和b进入c的第一级梦（这个级别的主梦者是c）之后，b可以带a进入b的第二级梦（这个级别的主梦者是b）。
设定大致就是这样，下面我们来看情节。
按照时间顺序，首先是leo和他女人的事情。这两个人是梦想世界的开拓者。他们答应结婚后一起变老。他们对梦想世界的共同追求使他们对自己进行了试验。他们在实验中进入了女人为梦主的第四层梦境。
人的第三层梦境世界东西就很少了，第四层更是什么都没有。因为实验中只有两个人，所以前几层没人帮他们踢球。然而，由于时间延迟的影响，实际上，在第四层睡一天就是50年。所以他们在第四层次的梦想世界里携手合作。在业余时间，他们只能创造东西玩。
五十年之后他们在梦境中老死了。以为他们是服用了加强型药物的，所以双双进入了limbo迷失域。迷失域中女人贪恋着无时间尽头的厮守就认为这是现实，不想回现实，而leo却想着自己的孩子想回现实。
最终说服了女人和他一起卧轨自杀，他也不确定这样就能从limbo脱身，所以自杀前把怀疑一切，尝试一切的想法灌输给了女人，这是他的第一次inception。他们在迷失的领地自杀后，又回到了现实，但《盗梦空间》的副作用是，女性开始怀疑现实其实是一个梦，认为只有死亡才能摆脱它。所以女人自杀，造成是子座被杀的假象。最终的目标是让狮子座也被处死，这样他们就能一起逃离梦想。
可怜leo只能抛弃了孩子们而逃亡国外。利奥的潜意识里充满了他妻子的影子（也就是影子的角色）。只要他再次从事梦境设计工作，妻子的容貌（代表他对杀害妻子梦境工作的潜意识遗憾和怨恨）的阴影就会显露出来。
（leo和妻子经历了第四层梦境和limbo两个世界，最明显的证据是在limbo卧轨自杀回到现实时两人都是年轻的，而在第四层梦境两人有老年的样子。）
话说leo在国外随便接盗梦的工作，接到了一个窃取日本大亨情报的工作。这就是开头的枪战戏，也是简单的梦中梦，所以这里只有一般性药物，梦里死了立刻就醒。因此，团队的设计师们首先会在梦中犯错，然后在现实中把他们卖掉。
然而，日本人看重他的能力并雇佣他进入：让竞争对手的年轻领袖切断他父亲留下的基础生意，并承诺他可以让他回到中国去看他的孩子们。所以他找了新的设计师小女孩和新的团队。
《盗梦空间》的计划是在年轻领导人心中传播父亲的良好印象。leo在讨论中提到说反面的东西会产生正面的影响，如果年轻掌门人恨父亲的话，反而会把企业做好来证明自己比父亲强。
《盗梦空间》的拍摄地点是从悉尼飞往美国的10小时航班。这对leo来说不成功便成仁，因为他在美国因为**妻子被通缉，而日本人许诺说只要他完成任务就会在飞机上打电话解决这个问题。
一进入年轻掌门人的第一层梦境就出了问题。这个人被其他盗梦专家训练过，梦境虽然是小女孩创造的，但是目标人物的意识会化身武装人员对异常梦境里的人物进攻。更重要的是这次inception要在第三层梦境实行，而leo之前并没有把加强型药物的副作用给大家说。
这时候只有华山一条路完成任务了。印度人留在第一层负责kick，他们进入了第二层的酒店，小帅哥留在第二层负责kick，其余又进入了第三层梦境的雪堡，目的是让年轻掌门人自己见到他们设计出来的父亲而接受想法。就在即将成功的时候，leo的妻子的影子再次出现搅局，开**中了年轻掌门人，这时候年轻掌门人没死，只是昏迷，情急之下，小女孩提出把年轻掌门人嫁接入leo的第四层梦境，在那里用‘kick’，加上第三层的电击把年轻掌门人唤醒。
于是，小女孩和leo进入leo的第四层梦境，在那里小女孩把年轻掌门人kick回了第三层梦境（同时第三层有人对他的身体电击）。在雪堡深处，年轻掌门人听到了设计中的父亲的最后遗言：i am disappointed that you tried… （意思是我对你极力想试着成为我这样的人很失望），也就是说让他作他自己别管公司。
打开保险箱之后他看到的是自己最珍爱的和父亲照片中的纸风车，对父亲愧疚之下自然会实现同样在保险箱中的伪遗嘱分拆公司。到这里inception的任务圆满完成。第三层梦境世界的**kick，第二层的电梯kick，第一层的落水kick同时进行。
小女孩，小帅哥，印度人等人成功脱险到第一层。只有日本人死在了第三层梦境世界，所以跳过第四层直接进了迷失域limbo。
与此同时，leo在第四层梦境世界终于狠下心来杀死了妻子的影子，也在争斗中被影子刺中身亡，同样来到了迷失域。在这里他见到了日本人，并且说服他用枪杀死leo然后自杀而双双回到现实。
（从梦境世界到limbo记忆会不太好使，所以leo说他忘了第一次进迷失域之前和妻子在第四层一起老去的事情，他第二次进迷失域见日本人的时候也想了半天才想起来来的目的——日本人回不了现实不能实现许诺的让他回家的报酬了。）
至此，leo的心结解开，他的对妻子死去的悔恨因为回忆起了和妻子在第四层梦境世界白头到老的幸福而被冲淡。日本人在飞机上醒来后也兑现了诺言打了电话解除了他的通缉。
最终的结尾是开放性的，陀螺不知道停没停，但也无伤大雅。假如这作为参照的现实的确是梦境的话，那也只不过把六层世界变成七层。如同电影中出现多次的循环封闭上下楼梯一样，电影中的多层世界也不过就是增加了维度的莫比乌斯圈，1到2到3到0到1到2到3到0……..
如此往复。
如果对我的解释或者其他地方有疑问的话请回帖。我会编辑更新。
补充一下关于老臣的情节。forger在第一层梦境伪装成富二代老臣，除了套取他和父亲关系的情报之外，还设下了在第二层梦境诬陷老臣的伏笔。第二层里面的老臣是富二代意识里面的老臣的投影（projection），所以如果富二代心里面认为这个老臣是中心的话投影就会表现出忠心的，反之亦然。
所以forger在第二层和日本人说他在跟踪老臣的投影根据投影的表现判断富二代有没有上套。这个套的目的是让富二代认为第三层梦境中那些自己意识投影的私人军队是老臣意识中的投影，所谓台词中的让他自己击破自己的意识防卫来完成inception。
如果还有什么疑问，大家可以去看一下网易的解梦手册，那也是我写的，更详细一些，地址是：
imrains：
有两个疑点：
1. kick的顺序，我理解kick应该是发生在n层，然后把n+1层中的人拉回到n层。所以我对最后在cobb第四层的kick不太认同，他们在第四层kick怎么能唤醒第三层的人；
2. 你说在limbo里面死了就回到现实，那当时完全saito在第一层中弹的时候完全没有必要紧张啊，直接告诉他你到limbo里自杀就ok了。而且，如果这么容易的话，没必要一层一层的安排kick，完成任务后大家一起都死了，然后再limbo里再死一次就好了...
回答：1. 如设定中所补充的，对n层睡眠的人体电击+对n+1层活动的人体kick可以模拟n层的kick。
当然要同时。所以最后第三层的队员不知道目标人物什么时候在第四层跳所以不停地电击昏迷的他。
2. 进入迷失域会失忆，所以leo直到最后才记起他曾经和自己的妻子在第四层白头到老过，而且第二次进入迷失域的时候也是凭借日本人一句熟悉的台词才想起自己来的目的。
漪木:我一直想不通的就是leo怎么就从第四层来到了老年日本人的面前（迷失域），”被影子刺中身亡"，这个桥段还真的记不清楚了呢。
回答：嗯，其实leo是故意用言语刺激影子来刺杀他。影子刺了他之后也被小女孩枪杀。
小女孩还提醒快死的leo要找到日本人。刺有动作没有镜头，因为要保证这片子pg13的等级划分。有刀刺入身体镜头就r级了，票房损失啊。
朱时茂：
我想听楼主说说陀螺.
cobb说这是我老婆给我的, 她在你说的第四层把它锁在保险柜里, 然后cobb让它在保险柜里转动起来. 然后就是最后一个镜头.
它是一种象征(特别是保险柜段落), 还是关键的道具?
回答：陀螺如果转起来一直不停就说明不是在现实。所以无论在第四层还是在迷失域都会转起来不停。
leo女人在第四层和迷失域都把陀螺藏起来，是不想让这个东西提醒自己这不是现实。然而leo找到了被藏的它，因此知道女人不想离开的心意，因此想用inception来改变她的心意。这是很容易的，因为当leo和他老婆最初实验的时候，leo是梦主也就是设计师。
此后陀螺就一直被leo带着。
《盗梦空间》观后感范文 篇8
关于《盗梦空间》，我不是看明白的，而是想明白的。
想明白，眼泪湿了整张脸：原来，我们的男人，所以爱我们。他们的梦里，关于女的，不是对肉体的欲望或是对交合的冥想，而是对于女人，她的音貌、她的气味、她的神态的眷恋。
当然，还包括了对家庭的依恋。
看完电影后，一个男人似乎哭了起来。他的理由和女人的不同。期待已久的电影新革命即将到来。电影结构主义的革命是关于思维的共享。
看懂《盗梦空间》（以下简称《盗梦》）很难，虽然直观地知道这是一部要讲述梦的电影，但是，从电影开始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷离。很难理解。也许是导演想给我们的结局。当我们不能解释清楚的时候，我们可以告诉你我的理解。诺兰就是这样，用《盗梦》来解释他所理解的梦。
理解《盗梦》也很容易。就像之前说的，当我理解了诺兰想要表达的意思后，泪流满面。在男人的梦里，这不像弗洛伊德或一些性学家所说的：
它们都是原始的**性行为，都是强烈的**欲望。可以大胆地说，哪怕有那么多述说关于男人有着如何细腻之爱的电影也罢，在《盗梦》之前，男人的示好、示爱，还是往往被定义成求偶的信号，只出于性本能的行动。
如果，当分享梦想成为可能，也许对女人来说，它可以用来证明我的男人真的爱我。了解诺兰的电影，你就会明白这个想法是可以真正实现的。社会的现实是，人类最秘秘的不再是思想，因为思想会通过行为反映出来。
人类最秘秘的是梦想。最原始的梦不受自身或其他事物的影响。而当女人，在那个男人的梦里能够看到那些相亲的温暖场面，而非肉体的扭曲的画面时，女人就知道：这个男人，是我的爱。
当然，也包括男人面对自己的女人。在这一点上，刚刚去世的日本动画师jimin比nolan做得更好。如果科布在电影中试图进入他爱妻子的梦想，他就不会离爱的边缘那么远。
只能说，诺兰对情感的控制远不如他对电影结构的控制。当然，我不想谈论诺兰的感情生活。只是，正如他的电影所反映的那样，那些陪伴的女人的结局总是悲惨的。直到《盗梦》，诺兰电影里的情感，还是冷而黑的。
幸运的是，我们看到了在梦中寻求温暖和证明爱的倾向（也许也是诺兰的梦）。
你身边有过这样的事情吗：你小时候遇到的真实场景，表面上似乎已经被遗忘了。然后它不断地被刺激，所以在梦中被记住。
原以为是梦，其实是很久远的现实。于是，我在猜想，如果诺兰下一部将拍温情的文艺片，我想一样是no ***，而一定与他的童年有关，与他的兄弟有关。
《盗梦空间》观后感范文 篇9
院系：化学与环境工程学院
专业：环境工程
姓名：邵祥
学号：***
看完这部电影是我感触很深。什么是梦，什么事现实。dom也许从来没有醒来过，谁都不知道那辆轰鸣而来的火车将他们带向何方，mal跳下去的世界里有没有个女人一个人在一片荒凉的末日景象里惊醒。
没前没后没上没上，忘记了自己怎样的来到又会怎样的离去，其实，也许我们从来就没醒来过。
诺兰的结局太纠结了。被马尔的死亡迷恋所捕获的多姆通过这个复杂的任务迷宫完成了自我救赎，并从罪恶带来的自我毁灭情结中解脱出来。可是伴随着他一步步将对亡妻的执念淡化的同时，对孩子的执念却一步又一步的加强，如果强到他不惜构建这样一个复杂的maze，为了在自己潜意识里植入你可以放开亡妻你可以见到孩子的这个inception，让自己在最美的一个梦里醒过来也不是什么不可厚非的事情。nolan把这一幕留下了，陀螺停与不停，都在观者的一念之间，而dom的真实，也将如薛定谔的那只小猫，永远徘徊在谬论与迷宫之中。
如果把斋藤悬赏dom组团为了完成任务的这个世界用来作为现实的参照（人间道）的话，第一层梦境是绑架富二代的火车乱入、枪战追车、落水，留守的是印度人药剂师，通过伪装的教父植入富二代潜意识的是父亲有个保险箱+密码，kick方式是汽车下坠及落水；第二层梦境是酒店里迷惑富二代拉他入伙同样是打斗，留守的是**joseph gordon-levitt，通过f***er给富二代植入的概念是教父藏着父亲的遗嘱和遗言，kick方式原本是炸掉楼下的房间造成下坠但因第一层梦境的下坠所产生的失重影响被**改成炸电梯；第三层梦境是诱骗富二代和他们组团进入的雪山城堡医院，留守的是f***er，同时cos冲田总司的病娇（师兄语）斋藤死掉意识进入limbo，富二代虽中弹但是通过通电电击保存着意识被dom和architect拖入第四层梦境；第四层梦境是dom以前创造过的和mal白头偕老过的世界，dom被mal捅了一刀，architect找到富二代两人一起下坠双双被kick回第三层，富二代醒过来通过architect构建的迷宫被植入了父亲的遗言及遗嘱，此时斋藤所需要的任务是达成了；limbo（地狱道），斋藤自第三层死了之后就一直在日式碉堡里面老去，dom也许是因为被捅的那一刀死的晚了点来到limbo，见到斋藤，暗示他们两个人需要死去才能回到现实。镜头在这里耍了一个最大的把戏，下一个镜头就是dom睁开眼睛回到作为参照物的现实，比别人醒来的晚，并没有检查手腕有没有连线的针孔，最后也没有拍到陀螺停下来，其实他心里和我一样有着怀疑吧，只是他的执念让他相信这个美好的世界就是真实的。
其实还有另外一个把戏就是一行人从四层富二代和architect被kick回三层，三层因为雪山城堡炸塌而把富二代、architect和f***er踢回二层，二层是**炸了电梯使得他们四人一起回到一层，但是在一层落水之后他们没立刻回到作为参照物的现实，而是各自从水里逃生（富二代和f***er，architect、药剂师和**，dom和打酱油的斋藤还在水底），并没有拍出除了dom和斋藤外的五人是如何被kick回现实的。当然可以解释为药剂的生效时间过了什么的，或者是空姐帮他们放**了，也可以说得通这一点。
回头看，有一点想法和师兄不谋而合，那个打酱油的斋藤都能一个**就解决一个通缉犯的问题，至于费了这么半天劲儿还差点把命搭进去只是为了解决一个商业对手，而最后的结果看来反倒是把父爱浇灌到了一个总想着不能逃不能逃的中二少年干涸的内心里，等于是在人生路上帮了富二代一把，就结果来说，这过程太浪费了吧，还不如把富二代设定成混世魔头天天想着毁灭世界呢……
在角色上莱昂纳多这次的丧妻无法与孩子团聚的徘徊在精神崩溃边缘的父亲，与不久前他在老马的《shutter island》中的角色重合度太高，以至于在limbo界的有好些个镜头都有从《禁闭岛》里穿越过来的感觉，而一直我就觉得莱昂纳多很有戏，无论是《成长的烦恼》时候的正太，你跳我跳小白脸的时候，还是到《血钻》《美版无间道》的胡子拉茬模样，他的成长、他的认真努力都在向人证明着他的执着，其实学院派应该给他的承认，已经让人等得太久了。
回到dom与妻子mal的这条隐藏线上，如果同样把接受任务的世界作为现实参照物的话，电影里大部分时间的mal都只是一个潜意识的投影，是dom的潜意识因为思念、负罪等等情绪所构建的mal的形象，所以在第四层dom可以解脱的说“你不是mal”，。而其他时候的那些破坏dom的计划纠缠着dom的，其实都只是他自己的内心影子。说到跳楼这里不得不说mal冲着dom喊得那句“will you jump with me?
”,让多少人闪回到十几年前莱昂纳多的you jump i jump的浪漫情怀，只是得到的那句怒吼的回答“are you out of your mind”又带来多少的唏嘘呢。
马尔放弃一切，跳下去的原因真的是多姆给她的世界不是真实的吗？他们曾经在第四层梦境里白头偕老，尽管那世界里只有他们两个人，他们却在不断的创造中相伴直至死去。等他们卧轨归来到现实之后，不在是只有他们两个人的世界了，dom西装革履的朝九晚五，mal在主妇的生活中对着菜刀发呆，在你如此相信你已经和一个人厮守一生了之后，还能面对着他对别人的殷勤吗？
也许背叛并没有发生，也许一开始只是一个怀疑和一点猜忌，但是星星之火在“这个世界里我们也许没办法相守到老”的令人沮丧的想法里烧遍了整片原野，也许mal只是想回到那个“只有我们两个人”，“你的眼里不会有别人”，“而我也不会因为一点点的猜疑而变得丑陋”的世界里。而这也许也是dom那如此深厚的负罪感的更深一层的原因。
148分钟的电影其实很快就结束了，一个周末收回了六千多万票房，和imdb的9.3分高分，还有无数还为上映地区的人的期待。和上一部影坛上如此万众期待的大热门相比，《avatar》的技术虽然很炫，但是故事很俗；《inception》却是用很务实的操作和适当的技术表现力，带来一个如此炫目华丽的，像是寄生虫一样植入脑中影响着潜意识的概念一样让人无法摆脱的有关现实还是梦境、记忆还是虚幻的不断的思考。
看完电影之后，引发了我们深深地思考。究竟什么是真实的，什么事梦境？
电影《国家》观后感集锦
这篇“电影《国家》观后感”是编辑搜寻到的宝藏必看的好文。相信大家都曾经被精彩的电影或电视剧深深地吸引过，优秀的作品总会让我们受益匪浅。我们可以撰写观后感，将零星的感悟记录下来，此时写一篇观后感，就能够更好地抒发我们的情绪。怎么才能用文字的方式把影片的观后感记录下来呢？请多多关注我们的网站感谢您的支持！
电影《国家》观后感(篇1)
寒假的某天，咱们的张校长给**老师发了一条短信，收看央视9套播出的纪录片《国家大剧院》。说实话，第一次知道国家大剧院还是当时有首歌叫做《北京欢迎你》，当时这首歌的mv当中，每个歌手一句歌词，然后后边的背景都是北京非常有名的建筑或者名胜古迹之类的，当中孙楠唱的时候后边的背景就是国家大剧院，圆圆的很有意思的一座崭新的建筑。但是当时根本没有多想，更不知道咱们的国家大剧院跟很有名悉尼歌剧院一样，都在在为艺术发展做出做出了如此巨大的贡献。
这是一个纪录片，把国家大剧院的兴建到建好了运营，用摄影师写实的录像和主持人美妙的讲述拼接而成。
中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场以西、人民大会堂以西、长安西街以南。我从大学来北京工作了三次。我从来不知道国家大剧院每次去天安门都离天安门不远。在北京，**惊人。总建筑面积约16.5万平方米，总投资26
88亿元的国家大剧院实际上位于北京长安街。这样的地理位置，这样的面积，这样的成本，一定是这座宏伟的现代建筑有多重要。
这个记录片，刚开始就介绍长达6年建造的不易。大剧院建成后，如此辉煌的低级艺术殿堂，的确实文学上的陪衬或鲜明对比。在国家大剧院建成之前，在中国这样一块巨大的土地上，还没有正式的表演场所。
正是因为，国家大剧院成立后，他成为了一个中国人，一个实现艺术理想的地方。
这部记录片不仅讲述了国家大剧院的建设，也讲述了国家大剧院为低水平艺术殿堂所做的努力。中国大剧院院长陈平先生与各领域的大师们联合起来，为国家大剧院这样的宏伟建筑增光添彩。他不断学习利用歌剧院，甚至把国家大剧院变成艺术交流的工具，让更多的中国人来接受艺术、欣赏艺术。
从纪录片中，我看到了顶级指挥家、歌剧导演、舞蹈大师、著名男高音歌唱家、芭蕾舞演员、京剧艺术家。看到了中国人排练的经典歌剧，舞剧，戏剧，话剧，交响乐时的台前幕后和节目片段。在短短的一百多分钟内，对于毕业一年多的我来说，又一次的到了艺术的熏陶。
在大学里，每个学生都对歌剧、芭蕾、京剧和交响乐有了新的认识。这些古典**相比流行**来说它才是永久的经典。不再像中学生那样对古典艺术产生排斥。
《国家大剧院》这样一个纪录片看完之后真的觉得这是一个层次很高的与**有关的纪录片。让我重温了一些曾经学过的知识，让我见了见世面，很大一部分都是很少能看到的。等开学了，找一节**课让孩子们来看一看完了以后开个研讨会什么的。
虽然我们不是大都市，不能亲自参观现场，但我们可以用**来欣赏艺术带来的水平提升，
现在的国家大剧院经过陈平院长和国家大剧院几千人将近四年的努力，它已经成为了世界顶尖级的剧院，这是一个顶尖的艺术殿堂，它不光只是一个艺术的形式，国家大剧院是一个实实在在为艺术服务的地方，他们每周都会对外进行话剧歌剧的演出，我想暑假吧，我要去国家大剧院，看一看歌剧，芭蕾舞。听交响乐团的现场版本，享受真正的艺术。
特别想感谢一下我的校长张校长发给我们**老师的那条信息，让我看了《国家大剧院》这样一个纪录片。年轻人爱玩的心理，让我很久没有看过这样的与艺术有关的**了我学到了很多知识，收到了很多启发，这个**充实了我，也让我在我的**课上有了新的想法。特此写一篇观后感，作为对我的激励吧！
电影《国家》观后感(篇2)
晚上，一家三口相约看了场电影《八佰》，这是半年前爷俩就心心念念想看的，我纯粹是湊热闹的陪同者。素来我对战争题材的电影和电视剧就不感兴趣，特别抵触的就是那些粗制滥造的抗日神剧。儿子说，这部电影是历史重现，一定不会让我失望。
疫情过后，电影院渐渐恢复了往日的喧嚣，只是增加了扫健康码、戴口罩的刚性要求。影院里的观众还是挺多的，不知是影院解禁后的报复性消费，还是这部电影独特的吸引力，据说《八佰》的网上评分不错，最可喜的是很多年轻人前来观看。
观影之前，恶补了影片所讲述的时代背景。《八佰》故事梗概是根据真实的历史事件改编的，即1937年的上海四行仓库保卫战，国民党八八师五二四团副团长谢晋元率领400多人死守四行仓库，与日军顽强抵抗的故事。
总体看，整部电影拍得挺走心，也挺煽情的。一条河把四行仓库和英美租界就此隔开，四行仓库悲壮的抗战和对岸英美租界灯红酒绿的小资生活的强烈对比，还原了当时国人对抗战的迥异态度，一条河也把不同人的命运刻画得淋漓尽致。
我最感动的是那些死守仓库士兵的英勇行为，800中国军人(实际仅为400多)对30万日军，苦守4天4夜，惨烈程度可想而知，那些催泪的画面，让我哭得一塌糊涂，旁边的儿子也潸然泪下。他们并不是真的不怕死，而是在那种特殊的历史境遇下，没有选择的选择，左右都是死，为什么不死得更有尊严、更像个男人一些呢?
我还感动的是，在国家有难时，全民的觉醒是最重要的。这些寡不敌众的士兵，表面守卫的是四行仓库，实际上他们守护的是上海沦陷的最后一点尊严。当民众理解到了这一点，他们隔岸见证、支持、资助这些英勇无畏的战士们，你很难不被这些画面所触动和落泪，“国人皆如此，倭寇何敢?"
就如同现在一样，只要14亿中国人团结紧紧的，努力夯实我们的内功和实力，还有谁可以阻挡我们前进的脚步?还有什么困难是我们不能战胜的?
电影还原历史，当然无法尽善尽美，影片也不同程度存在为了烘托主题，生硬摆拍、带节奏的瑕疵。但《八佰》总体是正能量、让人热血沸腾的一部好电影。电影散场，老公问儿子，如果你在战场上，你会成为抱着炸药包跳下去的那一个吗?儿子认真想了想，坚定地说，他会那么做，尽管也很害怕，但那是一个军人的必然选择!
"国家兴亡，匹夫有责"，一部电影，致敬历史，更鞭策未来。愿我们铭记历史，不忘国耻，永远记住：实力是最好的名片，对一个人如此，对一个国家更是如此!
电影《国家》观后感(篇3)
影片《国家宝藏》是xx年华特迪士尼影片制作的一部动作冒险电影，由乔·德特杜巴执导，尼古拉斯·凯奇、黛安·克鲁格、贾斯汀·巴萨和肖恩·宾等联袂出演。以下是电影《国家宝藏》观后感，欢迎阅读。
电影《国家宝藏》观后感1我想首先要明确一点，那就是《国家宝藏》是由迪士尼所投资拍摄的。这一点非常重要，因为搞清楚这一点就相当于搞清楚电影真正的目标消费群体。迪士尼拍的**虽然老少咸宜，也有许多成年人在看，但它的主要对象依然是孩子，这点是必须清楚的。
现在我明白了，我可以开始胡说八道了。首先《国家宝藏》是从一个孩子的童年开始的，这是因为孩子在小时候有着共同的特点——对未知充满好奇，对探险充满兴趣。所以那个来自爷爷的祖父的祖父的故事，影响了本的一生：
尽最大的努力找出那份宝藏。但对于宝藏该如何处置，影片有着它的导向，这一点就是通过本来体现的：我并不是为了拥有财富去寻找它，而只是为了证明它的存在、证明这个传说是真的才去寻找它。
与此相对应的是伊恩负面形象的确立：为钱寻宝，做各种坏事，最终逃脱法律制裁。
事实上，这两个形象的塑造也揭示了另一种倾向：对智者的赞美。双方在找到夏洛特号不久后就分道扬镳，按着他们自己各自的方法去偷《独立宣言》。
双方在人数、财力等方面有着天渊之别：本的一方只有他和瑞利两人，而另一方则是有一支相当数量人数的队伍。本所用的进入国家档案馆的方法尽管也是有着高科技手段在其中，但这相对于后来伊恩进入那里的方法简直是小巫见大巫，只是后者的方法在我看来多少有点暴力及血腥，让我看着有点不舒服——这种渲染也是其目的所在，告诉孩子们掌握智慧者才能掌握真正的财富。
其次就是对孩子进行意识形态的教育。本在求助abigail不果后，他和瑞利来到了在国家档案馆所展示的《独立宣言》前，说出了这样的话：尽管满篇都是关于自由的宣言，但有一句话的地位远比其他重要：
“然而，当始终追求追求同一目标的一系列滥用职权和强取豪夺的行为表明**企图把人民置于****之下时，人民就有权与义务去推翻这样的**，并为其未来的安全提供新的保障。”。正是在看完这句话后，本决定要抢在伊恩之前把《独立宣言》偷出来。
这句话是促使本下定决心的句子，却也是在宣扬美国的自由与民主。
全片一直围绕着《独立宣言》来进行解密，在这过程中，男女主角不断地在说着与之相关的历史故事，这是在对不清楚美国历史背景的人做着注解，同时也是在用另一种方式在引起孩子对美国历史的兴趣。而片中本在遇到女主角和《独立宣言》都有可能跌进深不见底的洞穴之下时，选择的放开abigail的手去捡《独立宣言》，这是把《独立宣言》置于比人命还要重要的、至高无上的地位的表现，是对于那些甘愿牺牲自身性命以建立自由、民主的国家的开国者的尊崇。美国因其只有200多年的建国史，被少数其他国家人所嘲笑，但这从来不会妨碍美国人对其自身历史的骄傲，也不妨碍其对孩子们进行这一骄傲的教育与延续。
最后还应特别提及的是瑞利这个角色。他尽管也很有能力，也对历史知识颇为熟悉，但他与全知全能的男主角本不同，他着重展示的是更具人性的一面：他会怕死，会在发现自己竟然也有知道本不知道的事情的时候感到十分开心。
众人终于找到了满室的宝藏，abigail以为他也开心兴奋地流泪了，他却说：“看，楼梯。”，他想到的是可以生存下去的希望。
男女主角说着他们会为了《独立宣言》而抛下彼此时，他冒出来说：我会把你们两个一起扔下去，freaks。这些都是迪斯尼人物的有趣之处，但它们也是人们在这些情况下最真实的反应。
如果只有一个本的形象不断地加高加大，难免让人生厌，但如果有瑞利这个角色进行中和，让我们就可以在惊险刺激之余也捧腹大笑一番。
此外，他也充当着解说媒介的作用。前面提到的对于本决定要偷《独立宣言》起到极为重要作用的句子，在我看来并没什么难解之处，可是瑞利却说：其实我不懂。
然后用非常简单的句子来解释：这意味着如果有犯罪，那些有能力的人有责任采取行动。一个也懂历史的人能不明白那句话的意思吗？
显然不可能，这么做全都是为了孩子。
老美在教育孩子的时候，从来不会选择忽略爱情，片中也打造了一对令人向往的情侣本和abigail。这与国内针对孩子的题材很不一样。而这部电影所揭示的教育孩子的方式也值得思考。
老美也把孩子当孩子，我们也把孩子当孩子，但老美不会认为他们的孩子“还小，什么都不懂”，因而就把东西弄得越浅显越好，甚至除了说教还是说教。他们更注重引发孩子的兴趣，像《国家宝藏》那样，通过主人公寻宝的方式，引起孩子对美国历史的兴趣，对美国一向宣扬的“自由与民主”的向往。这是通过软实力文化在教育上的体现，也是在世界其他国家和地区进行的思想宣传。
所以看完这部电影，我真的很佩服老美国教育孩子的方式。中国动画很少从孩子的角度出发去看孩子想要什么，更多的是从**的角度去思考如何让孩子朝着自己想要的方向发展。孩子还小的时候不懂得如何选择时或许还会乖乖地看，但长大后他会对此厌恶，跑去看老美或者日本的**，这样接受的就是他们的意识形态与价值观念，对他们的文化心向往之。
渐渐地，下一代人将不再关注自己的文化和历史，所以即使你有5000多年的历史，也只是徒劳——没有**人，什么都没说。
电影《国家宝藏》观后感2《国家宝藏》是关于《独立宣言》作为藏宝图的电影，众所周知，《独立宣言》是美国国家历史的源头。美国立国至今只有两百余年，然而，尼古拉斯·凯奇的四人寻宝团队，却在山穷水尽之际，发现了储存着诸如亚历山大图书馆烬余手卷、玛雅帝国金币、埃及法老像之类辉煌宝藏的地宫——可媲美于未开封的秦始皇地宫，而秦始皇地宫，是中国两千年君主**、**集权大帝国历史的积淀。
秦始皇地下皇宫，是我国数千万座帝王将领陵墓、文化遗址和精神遗产历经无数次的焚烧、战争和强拆，保持其完美的唯一幸运例外。
看过电影的人，我想每一个关心中国历史和文化传承的人，都会忍不住要想一想：为什么立国只有232年的美国，既能完好地保存本国的遗产，也能完好地保存他国的遗产；既能完好地保存以物质为载体的精神文化宝藏，又能完好地保存文献和历史建筑形式的寻找宝藏的线索？虽然那些如烟海般浩瀚与灿烂的地下宝藏，只出于想象；然而，毕竟富兰克林的手迹与费城独立厅的钟楼、纽约华尔街的三一教堂是实有的存在，至今完好无损地挺立于它们二百年前所在的地方。
另一方面，从阿房宫到北京的古城墙和四合院，安徽的祠堂和名人故居，福州的老巷，南京的慰安所，中国2000年的历史又保存了多少？我们需要在北京钟鼓楼、上海百老汇和华尔街交界处寻找线索和地下宝藏。让我们想想。有可能吗？
只有保持祖先的历史文化遗存完整，寻宝才能成为可能。这是《国家宝藏》或盗墓**情节能够运行的条件。
在《国家宝藏》中，《独立宣言》既是美国国家历史的源头，又是寻找美国建国时期一笔巨大财富的首要线索。中国历史的源头在**？由于我们的历史太悠远，要理清源头太困难，就从距今约45万年前的周口店“北京人”算起吧。
我们知道，在日本侵华战争中，保存最完好的北京头骨遗骸之一消失了。最有可能的导演是日本宪兵队。为什么在过去60年中，那些标志着中国历史源头的重要文物线索那么多，却都在石海中？只有找出那个时代所有接触过和可能接触过这件文物的日本士兵的脚印，我们才能最终在**找到这件文物是否存在的答案。
也许，就像《国家宝藏》的大胆假设所提示的那样，北京人头盖骨化石下落的线索，就藏在被拆除的南京慰安所某一面墙上；由于这所承载历史信息的遗迹已不复存在于地球，那么我们中国人祖先的化石，也就终归于石沉大海，再无重见天日的可能了。
所以我们不能不**为什么美国可以，中国不能；为什么美国可以，中国不能保存文物。与中国自180万年前就有人类活动痕迹的悠远历史相比，我们今天能够看到的文物和遗址实物，是如此少得可怜，拿什么证明，我们是比美国历史悠久、遗产丰富的文明古国和文化大国？
我们全神贯注于摧毁祖先的遗产，建立一个可以用金钱量化的生存空间。这是一个古老文明和文化强国的态度吗？
其实，美国富有文物，中国实际保存的文物与应该留下来的数量相比少得可怜，这并不缘于子孙不肖，贪心短视——不肖与贪婪在美国和一切国家的国民中普遍存在。可见，人性的缺陷并不是解释现状的理由。真正的原因在于，《独立宣言》所宣示的真谛，保护私人财产和公民自由权利的政治原则。
只有保护私人财产，承认公民对自己创造或购买等合法手段获得财物的完全所有权，那些散落于私人之手或隶属教会之类社会组织的手稿和教堂、墓地、钟楼，才会遵从它们主人的意愿保存下来，并在国家庇护下永远保存下去，不受文物贩子、地产开发商与国家暴力相勾结的侵犯，逾二百年而无损；只有尊重公民对私人财产的处置权利，公民才会乐于把继承的、搜集的文化财产贡献给国家，国家给予他价值“1%”的奖励，在私人寻宝、私人护宝、私人献宝与国家征集、国家保护、国家推广之间形成良性的互动，才会使得公民保护文化财产的意愿和行动能够持久；同时，也只有尊重并保障公民个人自由，尼古拉斯·凯奇所饰演的盖茨博士，才能在国宝——博物馆对全体公民开放的环境中，穿天过地，以个人力量对抗国家机器和文物犯罪集团，以自己的方式将镇国之宝《独立宣言》不为人知的价值发掘并利用，达成为自己、为家族、为国家寻找并保护宝藏的宿愿，完成了一个只有在公民自由和法治社会才能完成的英雄壮举。
我们也许无须沉溺在美国梦中，高呼《id4》、《后天》之类的美式口号；但是美国精神——《独立宣言》所凝含与宣示的立国精神、法治与独立自由的精神，远远超出了美国和美国人本身，而应成为全人类、所有国家共同遵循的准则。
按照从韩非、商鞅到马基雅维利、斯宾诺莎、柏克、托克维尔乃至马克思、恩格斯的理论，国家，就是少数人行使意志的暴力工具。无论哪一个国家，能够行使治国即操纵暴力工具权力的，永远只是少数人；当这少数人是由多数人所推举出来的，他们所奉行的意志，主要是多数人的意志，其私念被最大限度地做了限制，那么他们所行使的意志也就基本可以和多数人的意志划上等号，而这种意志，必然要求对私有权和公民其他自由、权利进行保障，国家的暴力机器，也必然会对这些权利和自由进行保障。那么生活在这样的国家就必然是可以放心的，在这片国土上生存的历史和文化遗迹也大可安心。
没有国家，才有宝藏，当这个作为暴力工具的国家不行使全民意志的时候，没有它，才会有文化的遗存；当作为暴力工具的国家行使全民意志的时候，有国家，才有宝藏，才能保证历史文化遗存的长久安全。
艾青选集观后感汇总3篇
还记得第一次看电影时内心特别激动，在观看的同时总会因一些优秀作品产生一些想法，观后感，就是把看完之后的感受写下来的文字，写观后感时得出的感想应当是有意义的，才值得一写。如何写出一篇令人印象深刻的作品观后感？下面是小编精心整理的"艾青选集观后感汇总3篇",仅供参考，希望能为你提供参考！
艾青选集观后感 篇1
——题记
“灵魂”“火把”“太阳”“土地”，这是《艾青诗选》中出现最多的四个词，象征着艾青最深沉的四种爱。终其一生，唯爱与诗不可辜负。
“灵魂”，是亲人，是乡里人民。在《大堰河——我的保姆》一文中，一百多句诗文，对乳母的追忆与生死对话，始终萦绕。这是一首赞歌，更是一首哀歌，艾青把最深沉的爱献给养育他的乳母，那个“黄土下紫色的灵魂”。
“火把”，是拥有先进思想的人们。在入狱后，艾青对着铁窗，怀念法国的自由生活，怀念叶赛宁、蓝波等人的“未来主义”。艾青早已看透了这黑暗的时代，无边黑暗——不仅是天色，更是思想灵魂的黑暗、禁锢。艾青的诗也从赞颂“紫蓝的林子与林子”，转向了“痛苦挣扎的人间”，从“彩色欧罗巴带回的芦笛”，凝聚成更为深广的“痛苦、愤怒与仇恨”。艾青、中国、时代，需要火把，需要思想！
“火把的烈焰/赶走了黑暗。”“把火把举起来！每个人都举起火把来！”“美丽的火把/耀眼的火把/热情的火把/金色的火把/炽烈的火把！”“我这火把/亮得灼眼。”艾青把爱和希望寄托在“火把”身上，愿看到未来——“这是火的世界/这是光的世界”。
“从远古的墓茔/从黑暗的时代/从人类死亡之流的那边/震惊沉睡的山脉/若飞轮飞旋于沙丘之上/太阳向我滚来……”“太阳”就是共产党，这个总带来希望的辉煌。“它以难掩的光芒/使生命呼吸/使高树繁枝向它舞蹈/使河流带着狂歌向他奔去。”
艾青深深爱着共产党。坚信他能彻底撕破黑暗，带来黎明的曙光，带来新生的希望。他写下——
“于是我的心胸/被火焰之手撕开/陈腐的灵魂/搁弃在河畔/我乃有对于人类再生之确信。”
这是对“光明”与“新生”的巨大渴望，是对民族复兴的无比欢愉！怎不叫人惊叹？
“雪落在中国的土地上/寒冷在封锁着中国。”这是艾青作品中咏唱不尽的旋律——对土地的热爱，也是对中国的哀歌。他将呐喊与生命注入诗作，带动中国走向开阔与成熟。他对民族痛苦与希望的歌唱，唤起了一个时代的巨大共鸣。“那日子是红的、绿的、黄的、紫的”，这便是艾青希冀中的中国！
王家新说过：“我们读到的诗人，是一位哀歌的诗人，又是一位赞歌的诗人。土地与太阳、苦难与渴望、光明与阴影、寒冷与燃烧，构成了他的诗歌。”
正如王家新所言，艾青于现实至深刻，他深入到现实的血肉和一个民族深重的苦难之中，却用诗与爱唤醒了人们心中含泪的希望——“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这片土地爱得深沉。”
终其一生，始终呐喊着的艾青，唯爱与诗不可辜负。
艾青选集观后感 篇2
艾青是一位伟大的诗人，他的诗被我们这些后辈永远的歌颂，因为艾青的诗中富有人生的哲理。
《失去的岁月》其中有一句写的很有道理：“失去的岁月甚至不明白丢失在什么地方——有的零零星星地消失的，有的丢失了十年二十年，有的丢失在喧闹的城市，有的丢失在遥远的荒原。”
是啊，过去的岁月都不明白丢失在了哪里，我的时间都丢失在了发愣中，本能够好好的学习，我却在那里发愣，别人的时间安排很充实，还觉得时间不够，而我却在那里浪费时间。
鲁迅有一句名言是：浪费时间是在慢性自杀。我却浪费了多少时间，本来今日的事情能够做，而我要推到明天甚至后天才去做这件事。
“有的是人潮汹涌的车站，有的是冷冷清清的小油灯下头;丢失了的不像是纸片，能够捡起来，倒更像是一碗水泼到地面被晒干了，看不到一点影子;时间是流动的液体——用筛子，用网，都打捞不起;时间不可能是固体，即使过了几万年也能在岩层中找见。时间也像是气体，像急驰的列车头上冒出的烟!”
时间是一种看不见、摸不着的一种东西，一瞬间就擦肩而过，流逝的时间不能像一块固体一样，即便过了几万年或几千万年，你都能够在地下找到它，时间有如陌生人，擦肩而过，你可能见过它，却想不起来到底在哪里见过，有可能是某一个城市，也有可能在梦中。
时间过去了，就不能再回来了，所以我要好好的珍惜时间，让每一天都过的充实，今日的事情就是要今日来做。
艾青选集观后感 篇3
导语：艾青，现代诗人。原名蒋海澄，字养源，笔名莪嘉、克阿、林壁等。浙江金华人。
第一条：艾青的诗集阅读笔记这几天与此无关。当书柜看到一层灰铸的青诗时，它轻轻拂去灰尘，翻了好几页。爱清中国蓝色忧郁深深吸引了我。
艾青的诗歌是古诗词内涵与这首诗的外衣的完美结合。它通常能够是我的开放，小幽默地描绘它。在他的诗中，现在有一种恬静飘逸的蓝色忧郁。
我**清的诗，因为诗这种蓝色的忧郁。这是第一个充满忧虑和忧虑的世界。通过**和**世界的忏悔精神，它磨练了诗人对我的伟大感情。所以痛苦不是因为自己的个人，所以悲伤不是因为自己的利益。如果我是一只鸟，我应该用被暴风雨击中的嘶嘶喉咙唱歌；为什么我的眼睛睛常含着泪水，因为我爱这片土地。
诗人的感情从自己的悲伤出来，会去**？中国的文化土壤产生了这样一种对祖国、对人民、对光的回答。人们的土地被栖息，作为诗人的心的形象自发地出现。
曲元的香草之美，杜甫的山川之乡，都市的春天被深深的种植。感觉当花飞溅，恨其他鸟惊。。不是因为时事的艰辛和选择逃避的精神，也不是因为食物和水果，担心整天不吃鱼。
也许在任何地方，都不会是一辈子，但我依然会站在那里，微笑着看着大海。诗人走出了对未来的内心体验，带着对未来的憧憬、对未来的憧憬和对古国的担忧。你无法想象诗人肩膀的力量。他想把对世界的责任作为自己的职责。
这是中国知识分子和思想基础的**。
我**清的诗，因其诗歌充满语言紧张。爱清的诗歌往往是上半年或直接，或激情四射，但往往是最后用诗歌的表达达到诗歌的高潮，然后在高潮中谢幕。这经常产生一种已经做出的话，没有感觉，所以留下的声音，三天无休止。
好的！我的清诗是从广义上讲的对清的热爱；我的清诗，因为它的自然性，有最大的方式，那就是深厚的文化积淀和对产品的彻底消化；我的清诗，因为我爱这片土地和太阳一样的诗人。
篇二：读艾青诗歌有感艾青，现代诗人。原名蒋海澄，字养源，笔名莪嘉、克阿、林壁等。
浙江金华人。艾青早期的诗歌，以现实主义手法，深沉忧郁地唱出了祖国的土地和人民所遭受的苦难和不幸，反映了中华民族的悲惨命运，同时他的诗篇又激励着千千万万不愿做奴隶的人们，为神圣的国土不可侵犯而英勇斗争。诗歌作为一种特殊的文学形式，其内容应高度概括和集中。在表达上，它需要充分而强烈的感情和丰富而飞扬的想象力。因此，运用色彩丰富的图象可以使图象更加饱满生动。
所谓意象，就是能寄托出某点感觉的事物、景色，是经过了主观再创造的形象，是“具体化了的感觉”。可见，诗歌的形象化离不开具体生动的描写和作者的主观感受。艾青早期的诗歌艺术情、联想、捕捉和选择意象为核心，通过描写具体的可以感受到的诗物来浓缩成意象，形成了他早期诗歌艺术最显著的特征之一。
在阅读艾青早期诗歌中，我发现，艾青所采用的意象，其外延相当丰富，就是说，他的诗歌中以现实主义手法对生活作真实的再现，所摄取的物象品种多，表现的范围广，象征的东西丰富。譬如一九三七年初的作品《太阳》一诗有这样几句：“震惊沉睡的山脉，若火轮飞旋于沙丘之上，太阳向我滚来。
”就是一种光明来临的具体化感觉，它暗示着光明时代的到来那种不可阻挡的雄伟气势。作为《太阳》起点的《春》这首诗一开头就说：“春来了，龙华的桃花开了。
”大家知道，龙华是蒋介石在上海**革命者的刑场，那里淤积着无数革命烈士的鲜血，诗人在这里发现了诗，激起了诗情，展开他的艺术构思，采用了一系列的意象向我们启示：龙华的桃花是在“东方的深黑的夜里”爆开的，那些深黑的夜是“血斑点点”的，那些也里“没有星光”、“刮着风”，人们“听着寡妇的咽泣”。烈士的鲜血在龙华桃树上绽放出嫩芽，孕育了江南的春天。
这一从“墓窟”中走来的春，是诗人透过暗夜与血迹对象征自由、胜利的春天的呼唤，是诗人生活信念的结晶。再如《死地》里有句“大地已死了……它死在绝望里；临终时依然睁着枯干的眼，巴望天顶落下一颗雨滴……”这就是以大地作象征的形象，刻画出人民在大旱之年痛苦绝望的情绪。艾青的成名作《大堰河——我的保姆》更是运用意象的典范，全诗多处运用意象表现某些感觉的事物景色，给人以情景交融的感觉境界。
在诗中，诗人开门见山地点出了大堰河与“我”的特殊关系后，引入了对大堰河的回忆，集中描述了她一生悲苦的经历：“大堰河，今天我看到雪使我想起了你：你的被雪压着的草盖的坟墓，你的被典押了的一丈平方的园地，你的门前的长了青苔的石椅……”几个意象分别以坟墓、瓦菲、荒园、石椅这些
物象的直观表现烘托出诗人对保姆大堰河悲惨身世的感念。我们知道艾青出生在一个地主家庭，5岁时在一个贫穷的农妇家长大。他知道5岁才回到家，这使他感受到农民的艰苦生活，把自己的命运和农民的权利联系在一起。因而，当他在这天清晨，透过监狱的窗口看到了漫天的大雪，就想起了自己的童年，想起了家乡，也想起了曾经用自己的乳汁哺育过他而今已埋进了“被雪压着的草盖的坟墓”的保姆——大堰河。
这些意象注入了作者的主观情感，融合了诗人的情感。经过艾青的主观再创作，我们可以读到他的诗歌，感受到艾青作品中的形象描写并非简单的现实主义。
运用丰富多彩的意象表达丰富深刻的思想内容，表达深沉忧郁的情感，使抒情意象更加饱满生动，充分体现了艾青独特的意术特色。五四启蒙时代的郭沫若，他的诗也常用比喻、象征等手法，借助某一形象抒发感情，但他的诗中所表现的自然景物，表现的意象，大都被人化和神化了，借以直抒胸臆地表现自我感情。这与艾青将意象与情与感交融、主观与客观有机结合的表现手法是不同的。
与艾青同一时代的臧克家，他的诗执着于现实，取材于现实，他比较注重以客观的准确意象代替主观情绪的直接发泄，从现实生活中捕捉具体可感的画面构成意象时，更倾向于单纯写实。
艾青诗歌形象丰富多彩的外延与其深刻内涵是一致的。它也是关于太阳，春天，黎明和夜晚。这也是一件具体而明智的事情。艾青能够赋予其深刻的思想内涵，使其诗歌在艺术和思想内容上形成了有机的统一。例如在《雪落在中国是土地上》这首诗一开头就创造了一种富有象征意义的阴冷、凄怆的气氛和意象：
“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……”接下来用拟人的手法写道：“风，/象一个太悲哀的老妇，/紧紧地跟随着/伸出寒冷的指爪/拉扯着行人的衣襟，/用着象土地一样古老的话/一刻也不停地絮聒着……”这里的“风”和“雪”既是对大自然景象的如实描写，又是对当时惨遭战乱的现实作的艺术写照，不仅仅表现了自然界寒冷，更是对政治气候和民族命运的暗示，表达了深刻的思想内容，为诗篇后面倾诉心曲，抒发忧国忧民的深情作了铺垫。再如《乞丐》一诗，为了表现中国劳动人民在日本帝国主义铁蹄蹂躏下流离失所至于沦为乞丐的惨状，对乞丐的神态和一些特征性的动作做了细致的刻画：
“在北方乞丐用固执的眼/凝视着你/看你在吃任何食物/和你用指甲剔牙齿的样子。”我们从这些意象中可以感受到乞丐那种饥饿的痛苦和渴求食物的欲望，同时使我们对日本帝国主义入侵后的旧中国黑暗现实有了更加深刻的认识。